书写劲健 笔精墨妙

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如何使书法艺术做到雅俗共赏，是许多书法家在创作道路上经常遇到的困惑。书写的太自我，易曲高和寡，而写的太从众，又缺乏艺术观赏性。

近日偶读书法“新秀”徐壮的一些书法作品，顿感其是继承传统而又不落俗套，挥毫气势磅礴，富有灵气，颇见功力。

观徐壮的书法作品，第一个感觉是“美”。其笔墨的浓淡枯湿，布局的疏密虚实，都恰到好处，生动形象，有如好的绘画作品那样的“美境”。

第二个感觉是“韵”。其行笔的轻与重、急与缓、顿挫抑扬等所产生的力度、节奏均带有明显的“韵感”，其用墨的变化，也使其书法作品产生了一定的“韵味”。

中国的书法艺术贵在追求笔墨精神和自然精神的圆满融会，这就要求书法家提笔书就时，能凭主观意念对字体进行“字斟句酌”的艺术加工。所以，好的书法作品都能充分抒发出书法家的情怀、志向，表现出丰富的艺术感染力。

而再观徐壮的书法作品，能感到其已具有一定程度的“自然性”，脱离临摹时期的拘谨，感触到其书法作品的气脉通达、风骨劲健、韵味浓郁、雅致隽永。其已能用“自然书法”表达方式，将书法艺术那广阔、自由，丰富的内涵展示出来。

中国的书法作为一种独立的艺术存在于世，说明它具有特殊的表现形式，能给人以特殊的感觉、感受和思维。当我们欣赏一幅好的书法作品时，会感知、领悟到字的“内涵”，感悟到书者的“意境”！而纵观徐壮的书法作品，余感觉其已“入门”了。

徐壮1963年生于安徽萧县，自幼深受书画之乡艺术氛围的影响，酷爱书法。上小学、初中时，所经途中路边、壁上遍布其涂鸦之作，至今仍为乡邻乐道！

徐壮学书，专于传统。初从鲁公勤礼入手，近承津门大家华世奎，相近书体如钱南园以求变通；隶书初习张迁，后涉泰山金刚经，参习近人黄葆钺；魏碑习郑道昭、石门铭。后专攻彭城书派张伯英，并以张体书风示人。

其毕业参加工作后，业余时间不好他事，钻研书法一途经年不辍。1991年入室安徽著名书法家阎梓昭先生门下，深得阎老厚爱，自此徐壮开始接受正规传统技法训练，数十年晨昏不舍，不求闻达，专心悟道，终“浅略”古今书法文化精华。其书法作品先后被一些博物馆收藏，并多次在展览中获奖。

徐壮的书法作品能够得到许多人的认可，不是偶然的，这是他“历练”后的必然结果。但艺海无涯，刻苦学习是一个长期的过程，愿徐壮能够不为名利所动，继续耐得住寂寞，悉心研究，耐心实践，多学习古今先贤的笔墨精神，更多地汲取先贤们的笔墨精髓，在“不期然而然”的过程中，再获成就。（作者单位：中国工商银行安徽省分行《调查与思考》编辑部）