故乡是灵魂的牧场

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一些沾着露珠的文字，看似随手记下，却没有训教、浮躁之气。这是一位漂泊者的记叙，对故乡的浓郁情感，对土地的眷爱，身在大城市，一心专注于乡间的事情，这样的文字是朴质的。

《半堵墙》是徐迅的新散文集，这本书像大地上的麦秸垛，充满了收获的魅力和大地的气韵。书中讲述的是琐碎的事：紫色的蚕豆花，带泥土的萝卜，土中的红薯，落地的花生，荞麦的枕头。平素常见的东西，再普通不过了，一年年荣了，一年年又落了，在作家的记忆中是珍贵的，他不是多愁善感地卖弄，而是和生存紧紧相依。他用生命深深地爱着，一份灵敏多情的心，使他写下了纯净的文字。

徐迅离开了故乡，在心中建筑了自己的房子，把从故乡带来的种子播在周围，移来的树，栽在房前房后。时间久了，迅速繁生，绿荫绕抱，故乡筑起一道堤坝，阻挡世俗的潮水，在这片宁静的地方，守望着。虽然在外漂泊，心却在故乡的土地上。徐迅的文字看似轻松，每个文字的核，都蕴涵了丰富。他写父亲的时候，我似乎看到了他眼中的泪水滴落纸上：“父亲一辈子大多数日子都在炉火前度过的。父亲死后，在他那结实的胸脯上，我看到了他那被火烙伤而结的疤痕，这正是他生命的印记啊！……铁匠活在乡村是最苦、最累、最脏的差事。然而，敲击着那坚硬冰冷的铁砧，铁锤却成了父亲生命里最丰富和最有权威的语言，成为他生活中最为舒心的部分。”父亲在徐迅的心中是一座山，朴实而坚强，用男人的手支撑着家。有一天，丧父的打击，轰然一声，悲情惊心，作家的情感大起大落，对父亲的怀念，不仅是亲情，更多的是对生命和土地的思考。情怀真诚不造作，这是一种品质，不是谁都有的。徐迅没有破旧立新，他深情地爱着故乡，悲悯地关注父老乡亲的生存。干净清淡的文字，漫着一股温暖之气，徐迅的笔触向生命的深处，展现生存的困境。闷热、潮湿的南方七月乡村，晒得人能脱一层皮，正是“双抢”的季节，生产队队长和会计疾病缠身，人们无时间顾及，在田间与天奋斗，与地奋斗。这几个人没等到“双抢”结束，相继去世了。“白天，乡亲们忙着‘双抢’，逝者的家中静静，只一盏长明灯亮着。夜晚，乡亲们拖着疲惫的身子来给他们办丧事，敲锣打鼓，放着鞭炮，很隆重地将他们送上山”。生与死变得简单，没有宏大的场景，几阵锣鼓声，一串鞭炮声，一个人走了。生命如一芥草，说来就来，说走就走，痛苦渗透到土地里，过度的劳累耗掉情感，人心麻木了。

作家应该有钟摆一样的灵敏度，我们每时每刻在生活中，在平常的生活中，有了不一样的发现，这就是文学要表达的。文学不是复制，把小情小调放点哲理的味精，抒情的佐料，烹制一道小菜。文学是从心灵中流出的一条泉水，它充满了鲜活的创造力，有声音，有色彩，有情感，有道德。

徐迅有一颗慈悲的心，在他的眼中一切有生命的东西，都和人一样平等相处。他给棉花起了一个美丽的名字“温暖的花朵”，蝴蝶是“谁家的灵魂”。皖河是一首长歌，在心中日夜流淌。刘庆邦在序言中写道：“你从小喝了哪儿的水，吃了哪儿的粮，呼吸了哪个地方的空气，你记忆的血液里就长期流淌着那个地方的因子，就一辈子与那个生你养你的地方有着割舍不开的情愫。”故乡在徐迅的心中不是符号，是鲜活的大地，是血脉的源头。徐迅手中的笔不是相机，只拍下一些自然的场景。他手中的笔，灌满了情感的墨水，源源不断，真诚地抒写着故乡的事情。在浮躁的大都市中，一个人享受寂寞，回忆遥远的故乡和亲人，他看到自己在那片土地上跋涉的身影。