谭嗣同琴事

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摘 要：“小榻琴心展，长缨剑胆舒”，是维新志士谭嗣同的完美写照。他除习武之外，也喜弹琴。二十五岁时曾自制古琴两床，还曾收藏南宋文天祥遗琴。今湖南省博物馆藏有其“崩庭”琴、无名仲尼式七弦琴；故宫博物院藏有“残雷”琴。本文试对谭嗣同琴事作一简略梳理。

关键词：谭嗣同；音乐；古琴

中图分类号：K203 文献标识码：Ａ 文章编号：1005-5312（2012）05-0181-01

维新志士谭嗣同（1865―1898）爱好广泛，金石书画无一不涉。他曾篆刻多个图章，并亲自刻“云雷”印章赠予刘淞芙，有《印录》一卷，但已散失；还藏有对联、画、印章、铜镜、汉铙等。

谭嗣同也爱好音乐。留存于世的二百余首诗中有四十余首有关音乐的诗，其中涉及古琴的诗有四首。1884年，十九岁的谭嗣同赴兰州任职，“闲至军，设酒馔军乐，陈百戏”。夜宿西北边塞沙漠，也随身携带乐器，与一行人等“拨琵琶，弹琴筝，引吭高歌”。但他最喜琴，自制古琴两床，曾赠一“短琴”予好友刘世珩留作纪念，亦收藏过南宋文天祥遗琴。不仅为自制“残雷”琴题诗、题铭，也为友人黎壬生的“停云”琴题铭。今湖南省博物馆藏有其“崩庭”琴、无名仲尼式七弦琴；北京故宫博物院藏有“残雷”琴。

1881年夏日清晨，谭嗣同宅邸“大夫第”庭院里一颗梧桐树被雷劈成两半，九年之后的仲秋，谭嗣同用此树残干先后制成两张霹雳琴，第一张为“崩霆”、第二张为“残雷”。谭嗣同夫人李闰曾述，谭嗣同尤喜“崩霆”琴，将其视为珍爱，与“凤矩”剑一起常带在身边。谭嗣同应诏赴北京变法时，便带上“凤矩”

剑、“崩霆”、“残雷”二琴，离家前夜，还曾与夫人对弹二琴以别。

但笔者对“残雷”琴有两处疑问。

第一， 琴名。专著《故宫古琴图典》、《近世古琴逸话》、论文《霹雳琴和》等皆称琴名为“残雷”，但谭嗣同的侄孙女谭吟瑞女士《记祖父嗣同公二、三事》一文则称之为“雷残”。《嗣同公生平事迹补遗》意指出世人误认为“雷残”琴名为“残雷”，是不知琴的制作过程所致。谭女士缘何持此说法，是否亲眼见过此琴琴名为“雷残”？还是属个人看法？《故宫古琴图典》“残雷”琴图片，“残雷”二字明显可辨。郑珉中先生曾说“明清人也有将琴名倒转刻于龙池之下的，那是因为将琴尾朝上倒悬琴于璧间之故”，于此显然不是。故谭女士“雷残”琴名一说还需商榷。

第二，琴铭。“残雷”琴上刻有“破天一声挥大斧，干断柯折皮骨腐，纵作良材遇已苦，遇已苦，呜咽哀鸣莽终古。”诗句，乃谭嗣同所作《残雷诗》。谭吟瑞女士提出外间人把琴上诗句“干断枝折”四字误为“斩断柯枝”，实属不对，而诗句当为“干断柯折”，谭女士两种说法皆有误。另《记祖父嗣同公二、三事》一文中，谭吟瑞女士认为此琴和一些珍贵文物在中被毁，今已不存。但《霹雳琴和》一文中指出此琴由1952年钱君宜先生捐献，藏北京故宫博物院。

谭嗣同除自制古琴外，还收藏有文天祥遗琴“焦雨”琴，有谭嗣同诗作可证。《文信国日月星辰砚歌》为谭嗣同1890年所作，诗前有叙称“余旧蓄信国蕉雨琴，亦旷代罕觏，行出相质，而诗以先焉”，对“焦雨”琴的评价甚高。此琴为仲尼式，黑漆，螺钿徽，长四尺五寸中琴，琴身呈蛇腹断纹。轸池下有大篆文“焦雨”二字，下刻三行行书铭词“海沉沉，天寂寂。芭蕉雨，声何急？孤臣泪，不敢泣。”左侧款识“咸淳九年宋瑞铭于赣州”，下有“宋瑞”、“文山氏”两图章。文天祥（1236―1282）为南宋人，字宋瑞，号文山。“焦雨”琴铭作于咸淳九年，即公元1273年，此琴当在1273年前斫制。

“焦雨”琴一直被夫人李闰保管在谭嗣同宅邸“大夫第”的阁楼上。彭传彭称谭嗣同于光绪年间得此琴，用白绫为琴制作一琴囊，并亲笔题词于琴囊之上，遍游南北琴皆携带于身。1930年，“大夫第”遭劫，此琴也被劫去。约四年后，浏阳礼乐局传习祀孔乐舞时，有乡民出售此琴，邱方岳知琴为谭嗣同旧物，便以高价买回归礼乐局。1935年，彭传彭先生学琴于邱方岳先生并借此琴抚弄。1941年，日本军攻占浏阳，礼乐局乐器遭劫，此琴也由此遗失。抗战胜利后，谭嗣同孙子谭训聪先生得此琴并归还给彭先生。1948年，彭先生将琴归还谭家。彭先生老师刘善泽先生曾作有《文信国公遗琴歌》。

“小榻琴心展，长缨剑胆舒”，是维新志士谭嗣同的完美写照。他儒雅的琴致，为近代琴坛留下了一抹光彩。

参考文献：

[1]蔡尚思、方行. 谭嗣同全集[M]. 北京：中华书局1981.

[2]胡建中、许玉亭.霹雳琴与[J].紫禁城. 1983（2）.

[3]长沙市政协、浏阳县政协等.谭嗣同研究资料汇编[M].1988.

[4]郑珉中.藏古琴考辨[J].故宫博物院院刊.2002（2）.