它为什么遭人痛恨?

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十年前的五月二十四日，午夜时分，影片《不可撤销》在电影圣地戛纳的卢米艾尔大剧院首映。忍受了四十分钟令人晕眩、几欲作呕的运动镜头和血腥十足、拳拳到肉的若干暴力桥段后，大批观众和媒体记者面对那场长达十三分钟的戏，再也按捺不住心头怒火，纷纷离席退场表示抗议。十年后的今日，不得不承认，无论盘点所谓片，还是细数十大暴力电影，都绕不过这部在当年戛纳电影节上颗粒无收、铩羽而归的争议之作——毋庸置疑，那场戏居功至伟！真可谓败也萧何，成也萧何！

这场戏为什么让当年的观众、记者出离愤怒？又为什么使我们过了十年仍对其念念不忘？

情节

影片进行到41分整，伴随着摄人心魄的高跟鞋敲击地面声，爱丽丝婀娜的背影出现在了大银幕上。

为何选择爱丽丝的背影作为开场？

第一，是为了保持爱丽丝的神秘性。在这场戏之前，观众虽说见到了爱丽丝的正脸，但那是遭受暴虐之后血肉模糊的脸，跟戴了面具一样。因此，爱丽丝究竟长什么样子，在观众那里还是个谜。拍背影，等于影片主创给出了这个谜的谜面，谜底还隐藏着，于是，观众的好奇心就被勾了起来，增加了这场戏在初始阶段对观众的吸引力。

第二，是为了预示爱丽丝的悲惨遭遇。背影，从身体语言的角度，它表达的都是消极的含义或情绪——悲伤、压抑、痛苦、离别，等等。这场戏在画面上始于爱丽丝的背影，一开头就营造并传递出了一种主人公前景不妙但又无情推进、无法阻止的冷峻氛围，同时也呼应了全片“宿命”的主题。

爱丽丝是在地下通道被的。影片并没有让爱丽丝“平铺直叙”地径直走进地下通道了事，而是先让她走到马路边拦出租。由此，爱丽丝起码有三次机会改变被的命运：一是拦到出租车，走人；二是过马路，走人；三是死等出租车。总之，只要不和犯“条虫”一起进入地下通道，爱丽丝就能躲过一劫。可惜的是，出租车没有踪影，马路上又车流不息，最要命的，还有个好心的站街女提醒爱丽丝“过马路危险，走地下通道吧！”真是好人不见得有好报，遇见好人同样不见得有好报。所以，说爱丽丝是被命运之神推进地下通道的，毫不为过。

戏结束之后，回想爱丽丝进入地下通道前的这一波折，真的让人唏嘘不已。

爱丽丝步入地下通道时，一直处在跟拍状态的镜头，突然有一个上摇，仰拍了一下地下通道指示牌。这突如其来的上摇堪称本场戏最牛逼的妙笔，为原本处于中立、冷静、纯客观的镜头抹上了浓厚的感彩：爱丽丝！回头！现在上去还来得及！如此处理不仅延续并加重了前文所述的冷峻氛围，也为爱丽丝原本可以避免的惨遇增添了更为沉重的悲剧感和宿命感。

和之前“出门拦出租”的设计类似，影片主创没有让爱丽丝一进入地下通道就遇见“条虫”，也没让“条虫”在地下通道里守株待兔，而是精心设计了爱丽丝遭遇“条虫”的过程，再次避免了平铺直叙：

起初，地下通道里只有独自行走的爱丽丝，一切平静；当爱丽丝走过通道的二分之一时，“条虫”和一名异装癖男妓走了进来，这就冒出了不安因素，变数横生；当爱丽丝和他们交错而过时，“条虫”对男妓大打出手，由于震惊和慌乱，爱丽丝错过了最佳的逃跑时机——她已经离通道出口很近了，终于，转身之后，“条虫”发现了瑟瑟发抖的爱丽丝。

这里“条虫”暴打男妓的设计值得注意，它不仅为“条虫”打上了暴力狂的烙印，也为之后“条虫”暴打爱丽丝埋下了伏笔。

和绝大部分者一样，开始，“条虫”妄想跟爱丽丝建立起一种真实、平等的“情人”关系，会以调情的口吻说出“我不会把你怎样”这样自欺欺人的话。也就是说，在肉体占有之前，者一般不会放弃精神占有的努力，霸王硬上弓势必难免，但若能在情投意合的情况下实现精神、肉体双“丰收”当然更美妙。可在这种情况下还能强挤笑容、逢场作戏的女人毕竟是极少数，爱丽丝也不例外，于是，很快，调情阶段就以“条虫”精神占有尝试的完败而告终。

当“条虫”拿出刀子，爱丽丝面对的就是生命和的抉择，她嘴上讨饶，表明她选择了保命为先，放弃了鱼死网破式的反抗，承认“条虫”已经掌握了对她肉体的支配权。从这一刻起，对“条虫”来说，完成就成了水到渠成的事。

在“条虫”向爱丽丝实施实质的同时，他还一刻不停地进行着语言，比如：为了使其行为合理化、“合法化”，强调爱丽丝衣着过于暴露在先，这属于做派，就是为了勾引男人，言外之意就是，你这么“骚”，招来了“扰”活该；为了满足变态的冲动和想象，命令爱丽丝叫他爸爸，等等。“条虫”闻芳香剂的动作设计，则一方面外化了者内心陶醉于行为的亢奋情绪，一方面和上述语言暴力一起，使“条虫”者的形象更具个性。

过程中，还有个小细节值得注意：就在“条虫”侵入爱丽丝身体前一刻，有人从地下通道下来，看到了这一幕，作为爱丽丝的最后一棵救命稻草，却没有施以援手，而是转身离开（见图“”后景）。这处细节不仅让本场戏更加真实，避免了“地下通道怎么再无人经过”这样的质疑，还对当代社会的冷漠进行了有力地抨击。

结束后，已经被“条虫”实现肉体占有的爱丽丝没有向“主人”表示归顺，反而急于逃离现场，这一举动无疑刺激到了“条虫”，使他记起毕竟没有实现对爱丽丝的精神占有这一事实，于是，强烈的自卑感油然而生，容貌，成了“条虫”所能找到的他跟爱丽丝最直观的差距——“你看不上我不就是嫌我长得配不上你嘛！”于是，这个暴力狂用脚踢爱丽丝的脸，用拳头砸爱丽丝的脸，抓着头发猛磕爱丽丝的脸——使尽全力摧毁了她的容貌，临走还不忘朝她吐口痰，玩了把精神胜利，“老子才不要你这种毁了容的”！

54分整，这场耗时十三分钟的戏终于落下帷幕。

长镜头

作为历史最悠久的暴力犯罪活动之一，，在电影中绝非罕见，许多影史经典或话题之作中都能看到它的身影。《不可撤销》中的这场戏，从所表现的内容来说，平心而论，算不上有多特殊或多极端：论被者受到的伤害，《我唾弃你的坟墓》、《人肉叉烧包》比它惨得多；论者与被者关系的复杂性，《稻草狗》、《美国往事》比它深刻得多；论人物形象塑造，它更不是《发条橙》、《感官世界》的对手。这场戏能在影史上挂上号，在我看来，靠的就是成功运用长镜头来表现。

与真实时间同步的长镜头，其形成的情感冲击力无可比拟。一镜到底，一刀未剪，等于是逼着观众目睹一次完整的，切身经历期间者与被者情绪跌宕起伏、不断累积变化的全过程，观众没有任何逃避、喘息的机会。《感官世界》里男主人公女老板的那场戏，中间只插入了一个男主人公掀开女老板衣服的镜头，虽然增加了信息量，增强了视觉冲击力，但不可否认，这个镜头客观上打断了之前镜头中二人情绪的累积，影响了情绪线发展的连贯性（当然，影片主创想要在这场戏中表现的重点也并不在此）。

长镜头视点的不可变性和唯一性，牺牲了观众的代入感，却让观众得以完全从旁观者的视角，体味到了现实世界的无情与残酷。与之形成鲜明反差的是《稻草狗》里查理艾米的那场戏，期间出现了大量二人的视点镜头，甚至还有模仿二人视点移动和表现内心思维的镜头。这些“有人味儿”的镜头为观众进入主人公们的心理世界开启了大门、铺平了道路，增加了这场戏的情感温度。

表演

长镜头是全面考验演员演技的试金石。如果没有莫妮卡·贝鲁奇（饰爱丽丝）和乔·普雷斯蒂亚（饰“条虫”）的出色发挥，很难想象这场戏会如此真实，如此有力。

爱丽丝在这场戏中，情绪是不断发展变化的，从一开始看到“条虫”暴打男妓时的惊慌，到面对“条虫”手中利刃时的恐惧，再到以非正常方式被时的无助、绝望与痛苦，其张力也是逐步加剧的。莫妮卡·贝鲁奇通过表情、体态、动作，尤其是令人叹为观止的身体控制（见图“颤抖”、“被击打时紧绷的身体”），完美展现了爱丽丝被全过程的身体和精神状态，做到了不断裂、不泄劲儿，堪称一气呵成，绝对值得起立鼓掌。

一个巴掌拍不响，与莫妮卡·贝鲁奇搭档对手戏的乔·普雷斯蒂亚，其表现同样可圈可点。“条虫”调情时的龌龊，威逼时冷血，时的凶悍，狠击爱丽丝面部时的暴虐，结束时对爱丽丝的鄙视，用句老话说，乔·普雷斯蒂亚都刻画得“淋漓尽致、入木三分”，令人不寒而栗。作为一名拳击手、一个非职业演员，乔·普雷斯蒂亚的表现难能可贵。