诺贝尔文学奖名著快读:《太阳照常升起》

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《太阳照常升起》在技巧和主题上都堪称一次革命，它集中运用了海明威已经熟悉的各种文学手法。简洁的性格描写，紧张的人物关系，酒吧与餐后场景的速写，精彩的斗牛扬面――这一切都服务于快节奏的情节发展。一个朋友后来告诉海明威，说《太阳照常升起》是一部“旅行记”。当然，另一些人则重视小说对细节的严格控制和隐喻的丰富。但不管怎样，我们可以肯定的是，《太阳照常升起》所引起的心灵震动，与海明威在重新给英雄主义下定义时那种海外游子的厌世感密切相关。

杰克・巴因斯由于战争丧失了男性机能，却竭力帮助他所爱的勃莱特・阿什利从别的男人那里得到欢乐。勃莱特・阿什利最后决定放弃她的斗牛士情人，为的是使自己能从那烦闷腻味的生活中得到解脱。迈克・坎贝尔竭力把日子过得舒服些，以此表示自己对各方面的破产满不在乎。罗梅罗在掌握斗牛艺术的过程中得到了心灵的净化。罗伯特・科恩那可怜的压抑的好胜心和不安全感使他变得狂妄自大，同时又幼稚迂腐。所有这一切，对于为道德禁律所辖制、为名利欲望所驱策的美国中产阶级来说确实是令人震惊，小说中的人物差不多都是看不到希望的、“迷惘的一代”。这些人物的心灵深处充满了玩世不恭和对传统价值观念深感幻灭的悲剧情调。杰克和勃莱特的爱情的残缺破碎，深切地把潜伏于寻欢作乐、无所事事的表面之下的痛苦和悲哀传达了出来。虽然没有直接描写战争，小说却生动地呈现了战争给青年一代造成的创伤，反映了战后整整一代青年人的失望情绪。

作为海明威最早的长篇小说，《太阳照常升起》是一件标准的现代主义艺术品，它构成了一个近乎完美的现代小说技巧的样板，这种技巧能自如地驾驭支离破碎的场景和有争议的人物。小说语言显示了所谓“海明威式”的风格，即使用几乎是客观冷静的笔调，不动声色地描写人物的行动和场景，用词尽量简略，甚至在描写和叙述中极少使用形容词。除此而外，小说节奏紧凑，人物速写式的描绘虽然简洁，却能够通过精彩的对话将人物的性格凸现出来。尤为出色的是，小说对田园诗般的钓鱼情趣和惊心动魂、惊险刺激的斗牛场面的描写，既展现了作者描述场面的能力，更从象征的层面上加深了小说的主题内涵。

精彩片段

下面的文字描述的是杰克与朋友们在西班牙潘普纳过圣福明狂欢节的情形。前一天，他们观看了斗牛比赛。由于对斗牛的热爱，杰克等人又来看斗牛。勃莱特为斗牛士罗梅罗所吸引。

……

第二天的斗牛赛比第一天的精彩得多。勃莱特坐在第一排我和迈克的中间，比尔和科恩到上面去了。罗梅罗是这场的主角。我看勃莱特眼里没看到其他的斗牛士。除了那些顽固不化的行家，别人也是如此。全是罗梅罗的天下。另外还有两位斗牛士，但是都数不上。我坐在勃莱特身旁，给她解释斗牛是怎么回事。我关照她，当牛向长矛手冲击的时候，要看牛而不要看马，叫她注意长矛手是怎样把长矛瞄准着刺进去的，这样才能看出点门道，才能琢磨出整个斗牛过程有一定的目的，并不仅仅是些不可名状的恐怖景象。我要她看罗梅罗怎样从倒下的马身边用斗篷把牛引开，怎样用斗篷把牛稳住，然后平稳而优雅地逗引牛转过身去，不使牛无谓地消耗体力。她看出罗梅罗避免用任何粗鲁的动作，保存牛的体力，以便等到他需要的时候作最后一击，不让它们气喘吁吁，烦躁不安，而是使它们一点点地垮下来。

她还看出罗梅罗老是在牛身边靠得那么近，我就给她指出别的斗牛士常常耍花招，来给人一种他们靠得很近的样子。她明白，为什么她喜欢罗梅罗耍斗篷的功夫，为什么不喜欢别人的。

罗梅罗从不故意扭摆身躯，他的动作总是那么直截了当，干净利落，从容自然。另外两位把身子像螺丝钻那样扭着，抬起胳膊时，等牛角擦过去以后才挨着牛的腹部，给人一种虚而不实的惊险印象。这种虚假的动作后来变得越来越糟，使人感觉很不愉快。罗梅罗的斗牛使人真正动情，因为他的动作保持绝对洗练，每次总是沉着冷静地让牛角紧靠身边擦过去。他不必强调牛角离他的身子多近。勃莱特看出有些动作紧靠着牛做很优美，如果和牛保持一点距离来做就很可笑。我告诉她，自从何塞利托去世之后，斗牛士都逐渐形成一套技巧，表面上故作惊险，以期造成扣人心弦的虚假效果，而实际上他们并不担风险。罗梅罗表演的是传统的技巧，就是通过身躯最大限度地暴露在牛面前来保持洗练的动作，他就是这样把牛控制住，使它觉得他是难以接近的，同时做好准备，给它以致命的一击。

“他从来没有什么笨拙的动作。”勃莱特说。

“除非他害怕了。”我说。

“他永远不会害怕，”迈克说，“他懂得的东西太多了。”

“他一开始就什么都懂。他从娘胎里带来的本领别人一辈子也学不到手。”

“天啊，脸相多帅哪！”勃莱特说。

……