浅述后印象派三位大师的相同点

开篇：润墨网以专业的文秘视角，为您筛选了一篇浅述后印象派三位大师的相同点范文，如需获取更多写作素材，在线客服老师一对一协助。欢迎您的阅读与分享！

摘要：文森特・梵高，保罗・塞尚，保罗・高更三位是后印象派的绘画大师，到20世纪初期，印象派已经成为广受欢迎的艺术流派，他们对西方艺术产生了极其深刻的影响。直到今天，印象派绘画在世界各地受观众欢迎的程度，仍然超过绘画史。

关键词：后印象主义

一、艺术追求相同，主张摒弃对自然现实的模仿，注重突出个人内心感受。

文森特・梵高(Vincent Van Gogh，1853年3月30日―1890年7月29日)初到巴黎时因受修拉等新印象画派的影响，也曾用点彩方法画过少量的画，如《餐馆内部》(1887)。后来，被南方灿烂的阳光和明媚的色彩所激动，凡・高便决然抛弃了印象派，特别是新印象派的那种纯客观的描写。他被大自然以及与他朝夕相处的劳动人民的热情生活所感动，并在他的作品中做出了强烈的激动人心的反映。

保罗・塞尚(1839-i906)信奉英国哲学家培根的“双重真理”说，认为艺术创作就是“人加自然”。他把人的因素放在自然之上：“人们不须再现自然，而是代表自然。”他的作品大都是他自己艺术思想的体现，表现出结实的几何体感，忽略物体的质感及造型的准确性，强调厚重、沉稳的体积感，物体之间的整体关系。有的时候甚至是为了寻求各种关系的和谐而放弃个体的独立和真实性。《坐在红扶手椅里的塞尚夫人》是为他夫人画的肖像。作品中，塞尚完全不考虑西方传统肖像画所要表现的人物性格、心理状态以及社会地位等等。在表现手法上，也不是用传统的以光影表现质感的方法来描绘的。而是采用色彩造型法达到他一生追求的色彩与形体的结合。色彩与形体的表现便成了塞尚一生所追求的“造型的本质”。

保罗・高更(1848―1903年)主张不要面对实物，而凭记忆作画，提倡综合的和象征的美学原则。他认为“印象主义者一味地研究色彩，而没有自由可言，……他们只关注眼睛，而对思想的神秘核心，则漠不关心，从而落到了只是科学推理的境地。”对“思想的神秘核心”的表达，恰是高更的目标所在。他认为印象派的绘画依赖于纯粹的客观事物，他要复活精神，用自己的语言，自己的感官来表现作品。他的创作既忠实于自然物象。又加入了人类智慧和想象力的图像。

二、对色彩的大胆解放，主张运用强烈的明快的色调、奔放自由的线条来统一画面。

凡・高1885年说“为了真实地表达我所见到的东西，我更自由地运用色彩，使它更具有表现力。今天我们要求的，是一种在色彩上特有的生气，特别强烈和紧张的艺术感觉。”色彩对于凡・高自己来说是他自己的内心，是精神的，是活着的是有生命热血的精灵，是最真挚的感受的结晶。

高更1888年说“色彩能以一种密码传递信息，那种密码还没有破译出来。”他认为：色彩就是绘画要表达的目的，而不是对自然界的某些事物的客观描写。他向往东方艺术的魅力，从而追求一种原始的不拘泥于某种规格的观念。同时他反对印象主义和新印象主义者那种纯客观的描写及点彩的堆砌。迥然不同的是他用平涂的、大块的、强烈的色块对比，并用粗犷的线描来区分人物与背景之间的联系。他善于用强烈的红、黄、蓝等原色组合成一幅幅像壁挂式的鲜艳的图案，用粗犷的、起伏不平、错落有致的线条来构成色彩斑斓的画面。高更的这一认识很快被他的弟子们接受。

塞尚认为：“线是不存在的，明暗也不存在，只存在色彩之间的对比。物体的体积是从色调准确的相互关系中表现出来。”因此，人们把塞尚称作“现代艺术之父”。

三、同是走自学成才的艺术道路，没有受过美术学院的正规教育

一提到凡・高，这个曾经轰动世界艺坛的名字，就使人联想起这个生前靠救济金度日而生后作品价值连城的狂人。他最初经商失败，而后当牧师受挫。凡・高的艺术之路是自己每天的大量画画以及同自己相识的艺术家之间的谈论或是互相交换作品而走出来的。是靠自己的毅力与对艺术的执着铺就而成。

塞尚出生于银行家家庭，他却酷爱文学与绘画。1861年4月，父亲发现儿子实在没有从商的才能，终于带着低声抱怨让步了，带着他和他的家人来到巴黎，塞尚在一个画室开始学画。然而他始终未能考入巴黎高等美术学校，原因是：“虽具色彩画家的气质，却不幸滥用颜色”。于是他垂头丧气地回到埃克斯，大为高兴的父亲在自己的银行中给他安排了一个职务，但保罗并未因此从事金融而牺牲画笔，仍然热情地画着。在塞尚艺术生涯中的大部分时间里都不为人们所理解，他怪异、孤避的性格，不善与人相处，因此他的作品内容多是室内静物、野外风光，人物写生，人物画方面也只是自画像或少数亲友，走的完全是靠自己的勤奋与努力的艺术之路。

高更是一位自学成才的画家，早年当过海员和银行职员，证券经纪人的优厚待遇，然而他为了艺术不惜辞去高收入的工作以及舒适的生活环境，于1883难辞职专门从事绘画创作，生活陷入贫困，妻子也与他离了婚。1891年在与凡・高自杀后不久，因厌倦都市生活孑然一身离开巴黎，来到南平洋的塔希堤岛上居住，后来移居马克萨斯群岛的德米尼库岛直至贫病交追地死去。他是一个神秘艺术氛围中长大的自学成才画家，成为了开创一个时代的宗师，创造一种新的绘画方式，对后来的野兽主义马蒂斯和美国抽象派画家，还有各种倾向的表现主义流派，以及对西方现代绘画产生过重要影响。

四、共同的导师毕沙罗

毕沙罗一生艺术毫不倦怠的追求的同时，不断的支持和鼓励年轻的画家。塞尚、高更、凡・高，都曾得到他悉心的教导与帮助。毕沙罗是第一个预见到塞尚的天才，第一个对高更发生兴趣，并慷慨地指导他们的人，当提奥把凡・高介绍给毕沙罗时，凡・高把自己从荷兰带来的油画让他看，特别是大画《吃土豆的人》，这些油画以其感人的力量使毕沙罗吃惊。毕沙罗的色彩具有主观的特征，他力图画出最丰富的色彩效果，使色彩语言获得最大的艺术表现力。毕沙罗具有印象主义的典范性，是色彩美学的经典。所以，

他的色彩理念对塞尚、高更、梵高的绘画作品起了很重要指导作用。塞尚在总结印象派的情况时说：“我们都是毕沙罗创造出来的”。

后印象派主义直接影响了20世纪画坛几乎同时出现的两大新潮：受塞尚的启发、注重画面结构的“立体主义”和受凡・高、高更的影响注重色彩、线条动力和节奏的“野兽派”。塞尚被称为为：“现代主义之父”，他对现代主义艺术的最大贡献在于他为日后的艺术家拆除了那堵横梗在艺术发展革新道路上、遮蔽无数人眼睛的“艺术传统”之墙。约翰・拉塞尔说塞尚拆除的那堵400年之久的“艺术传统”之墙，。高更的艺术对现代绘画影响极大，他被称为“象征派的创始人”。凡高那种狂放不羁的艺术风格对以马蒂斯为首的“野兽派”产生了很大影响，他非理性艺术风格一定程度上也影响到了二战后美国的抽象表现主义，特别是热抽象表现主义。到20世纪初期，印象派已经成为广受欢迎的艺术流派，他们对西方艺术产生了极其深刻的影响。直到今天，印象派绘画在世界各地受观众欢迎的程度，仍然超过绘画史。