由卡门的形象塑造所带来的歌剧表演启示

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摘要：歌剧《卡门》以卡门的形象塑造为起始点，要求演员须准确把握人物心理，并通过眼神、动作、声音等形式加以成功塑造和表现，卡门的舞台形象也成为学界所讨论的焦点之一。

关键词：卡门 形象塑造 歌剧表演启示

一、歌剧人物心理

在这部作品中，比才采用法国传统歌剧和意大利歌剧中的重要元素，加入大量西班牙特色音乐，音乐的结构采用传统分曲体。音乐和故事内容结合紧凑。乐队配器简洁明快、丰富形象。但音乐的多姿并不意味着演员仅仅把《哈巴涅拉》、《吉普塞女郎之歌》、《斗牛士之歌》等旋律唱好就可以了，歌剧不单纯是音乐的表现。而是通过音乐来塑造形象、表现戏剧。卡门的形象深入人心，在舞台上成功塑造这一形象。歌剧演员对卡门心理的把握与表现尤为重要。这也是衡量卡门形象塑造成功与否的内在标准。

卡门是一个痴情率真、狂野不羁而又充满诱惑的吉普赛女郎。在现在的人们看来，敢爱敢恨也不是件容易的事。透过她的诸多表现。我们可以视她为一个天不怕地不怕的精灵，她愿意为了自由而牺牲所有。她敢于做男人才能做的事。她喜欢打情骂俏。自己挑选情人，最终又将他们抛弃。对此，演员必须有清晰到位的理解，但凡有卡门的出场。演员都需准确把握其不同的心理。

把握一个人的心理绝非易事，把握歌剧人物的心理需要仔细研究脚本。虽然歌剧对小说做了删除和添加。但卡门酷爱自由的天性依旧，这种心理是卡门种种表现的内在原动力，按照舞台表演的真实性要求，演员需要对这种原动力作出回应，国内演员尤其是在校学生在扮演这个角色时，总显得不够酣畅淋漓，不够投入。究其原因就在于不能很到位地把握角色心理，

二、歌唱与器乐伴奏

歌剧表演最基本的要求是声乐与器乐的准确结合，演唱者在与器乐合作中。首先要和整部歌剧基调保持一致，然后要和乐队演奏的音乐伴奏完全保持同步，要求歌唱者对作品的理解和音乐的掌控要求很高。作为歌剧的有机组成部分，歌剧的序曲、间奏曲、独立器乐片段等器乐体裁被合理地安置其中，有着各自存在的方式和戏剧功能，但这些均与声乐相分离。在更多的情况下，歌剧器乐是在伴随声乐体裁并与之同步展开的状态中完成自身的戏剧使命的。

在歌剧《卡门》中，非常著名的是《爱情像自由的小鸟》这段咏叹调，是表现卡门痴情率真、狂野不羁的一首歌曲。歌词表现的是卡门对爱情的个人观点，豪放崇尚自由的吉普赛人卡门宁愿以生命做代价，也不愿让自己的爱情失去自由。咏叹调开始之前。乐队奏出非常有规律性的弹性节奏，营造出一种轻松自在、非常自我的戏剧情境。为后面的唱段提供了恰如其分的色彩渲染和情绪的烘托。演唱者应该根据器乐伴奏所铺设的环境，真实、自然、流畅地进入、展开、结束，和着乐队的脉动。表现出强烈的歌唱性格和旋律线条。在声乐与器乐地密切渗透之中。“精灵之身”脱颖而出。简短的管弦乐伴奏之后，长笛奏出了美妙的旋律，在小提琴的拨弦与大提琴切分节奏型的衬托下，卡门对唐？何塞步步紧逼，在《塞吉第亚》中继续诱惑唐？何塞来实现其逃跑计谋。《塞吉第亚》舞曲为3/8拍子，速度是Allegretto（小快板），用响板伴奏。此曲是带再现的三部曲式。一开始由长笛吹奏出歌曲的主题，看似漫不经心。却在无意的氛围中暗示着卡门的内心活动。她正在心中酝酿着如何引诱何塞。放过自己的计划。在这短短的引子旋律中。卡门心里如何引诱到怎样实施已胸有成竹，声乐与器乐的结合应该是一种常态。演员在解读脚本的基础上。应该学会聆听毫不间断的器乐所带来的信息。只有这样，才能在根本上声情并茂。如鱼得水。

比才在女主角卡门第一次出现时就准确把握住了她最重要的性格特征。并使得观众对这个形象产生非常深的印象，同时这次出场也包含了以后戏剧重要发展的思路。卡门的出场使整个场面立刻活跃跳动起来。男人们围着她爱慕不已，而卡门对他们根本不感任何的兴趣。在大家的簇拥与合唱的衬托下，卡门傲慢、略带轻视地用哈巴涅拉舞曲来回应他们。通过性感率真地舞蹈向唐？何塞发出了爱情的信号。她的第一次献身便让人产生了率真而又充满神秘的感觉。“比才对卡门的音乐描写在歌剧创作中是极富特点的。卡门的‘他者’充满艺术化的‘不协和’——卡门的音乐既不完全依赖于歌词。也不遵循传统的咏叹调和二重唱。而是运用具有异国风情的舞蹈性的表现和感情的冲动。”这些流露于外在的表现充分表现了卡门的爱情观念。一种从肉体到灵魂都毫无保留的自我牺牲和献身精神。一种彻彻底底的自由的情感游戏。

三、肢体语言与歌剧表演

作为比才呕心沥血的经典作品。歌剧《卡门》的音乐在整个歌剧写作领域掀起一个风潮。不仅由单纯音乐技巧为主。带领音乐与文学和舞蹈的综合艺术同样不可忽视。演员要懂得如何用肢体语言展现女主角奔放的性格和女性独特的魅力。女主角通过哈巴涅拉以及塞吉第亚等舞曲中性感而又豪放的舞蹈动作。让特色的音乐语言所要展现的情感世界更加生动清晰，比才巧妙运用音乐、台词、及舞蹈动作的契合点，全新的结合手段对人物独特的刻画方法对当时的观众眼界的冲击就是这个成功作品的证据，作品所宣扬的“自由”主题也将因此而更深入人心。

参考文献：

[1]薛迪之.（卡门）的梅里美风格[J].西北大学学报，1985，（04）.

[2]居其宏.歌剧美学论纲[M].合肥：安徽文艺出版社，2003.

[3]孙慧双.歌剧翻译与研究[M].武汉：湖北教育出版社，1999.