谈说唱艺术的艺术特色

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说唱艺术是中国传统艺术形式之一，1949年第一次成立的“中华全国曲艺改进会筹备委员会”，就以“曲艺”一词概称我国的说唱艺术。说唱艺术是中国特有的一种文学与音乐相结合的表演艺术的总称。它以带有表演动作的说、唱来叙述故事、塑造人物、表达思想感情、反映社会生活，包括说故事、说笑话、说唱故事和唱故事，其中前二类只说不唱，后二类有唱有音乐伴奏，具有音乐性，称说唱音乐，又称曲艺音乐。

说唱艺是我国民族音乐的重要组成部分。说唱音乐和民歌的差别在于：民歌是人民自我抒发感情的自娱性艺术形式，而说唱音乐是以说、唱、做（即表演）来讲述故事供人们娱乐消遣的表演艺术。说唱和戏曲虽同为表演艺术，前者是不化妆为剧中人的、以第三者身份来唱故事；后者是多人分角色扮演故事。因此，说唱和民歌、戏曲虽然在某些方面有相同或相似之处，但是三种不同的艺术形式。

一、说唱音乐的艺术特点

1、说唱音乐和民歌在创作、传播、传承方面都有相似之处，即有口头性、集体性、即兴性、传承性和变异性的特点。只是说唱音乐的创作多为民间艺人的创作，并有部分文人笔头创作。传承则以师徒相传为主。

2、在叙事中抒情，更多地反映市民生活情趣、意识和愿望。

3、文学与音乐的高度结合，说与唱的高度结合。在说唱音乐中，唱词担负着叙述故事、塑造人物、表达思想感情的基本任务。它以叙事体为主，时而以第三人称叙事、褒贬，评论，时而以第一人称为故事中人物代言。采用散文和韵文结合的文体，一般说时用散文，唱时用韵文。音乐要将故事唱清楚，并将唱词内蕴的思想感情、人物性格予以充分的表现。二者紧密配合。在形式上采用说唱相间，又说又唱，似说似唱，说与唱高度结合，因而音乐具有较强的吟诵性。各曲种均用当地方言演唱，结合地方民间音调，具有鲜明的地方色彩。

4、表演形式简单灵活。多数由演唱者自操乐器边唱边表演；常由一人身兼叙事者和故事中数个角色。有坐唱、站唱、走唱三种形式

二、说唱音乐与民歌、戏曲的关系

民歌、说唱音乐和戏曲音乐在我国民族音乐传统形式中，都是以歌唱为主的。在历史发展长河中，三者既是各具特色的、独立的体裁，又有千丝万缕的联系。民歌产生最早、流传面广，在人民群众中根基最深；说唱音乐的形成晚于民歌，是在民歌基础上发展起来的。一些古老的曲种历时久远、历经演变，其中民歌的痕迹已较难探寻，但在一些较年轻的曲种中，不同程度地保留了民歌的痕迹，如广西零零落、湖北小曲、四川清音等。说唱音乐既经形成，在流传过程中，与民歌相互影响相互吸收，一些深受人民喜爱的说唱音乐曲调被当作民歌在人民中广为传唱，如《连厢调》、《花鼓调》等。一般认为，我国说唱艺术形成于唐代，成熟于宋代，而戏曲艺术则形成于宋代。戏曲音乐在形成与发展的初期就吸收了当时的说唱音乐如《诸宫调》、《唱赚》等。至清末，一些地方小戏是直接由说唱音乐发展形成的。《滩簧》本是清乾隆年间盛行于江南一带的说唱音乐，辛亥革命前后，相继发展成戏曲，如苏剧（原苏州滩簧）、沪剧（原上海滩簧）、锡剧、甬剧等。此外，吕剧源于山东琴书，扬剧源于扬州清曲，北京曲剧来自单弦，河南曲剧来自河南大调曲子等，不胜枚举。

说唱艺术吸收戏曲唱腔之精华以丰富自身，则是屡见不鲜的。说唱音乐的分类据《中国大百科全书，戏曲、曲艺卷》统计，我国现有345个曲种，怎样分类，一直有争，难以统一的问题。1960年中国曲艺工作者协会编《鼓曲研究》一书，将曲艺归为三大类：说故事、说笑话、唱故事。鼓曲类细分为七类：大鼓类、渔鼓类、弹词类、琴书类，牌子曲类、杂曲类、走唱类。1964年中国音乐研究所编《民族音乐概论》一书，在《鼓曲研究》分类的基础上，将说唱音乐分为八类：鼓词、弹词、渔鼓、牌子曲、琴书、杂曲、走唱、板诵。1983年出版的《中国大百科全书，戏曲、曲艺卷》将汉族曲艺分为评话、相声、鼓曲、快板四大类，鼓曲类又分为鼓词、弹词、道情、牌子曲、琴书、杂曲、走唱、时调小曲八类。1980年以来诸多学者对说唱音乐分类各抒已见，各有见地，难以统一。