女明星的家居美丽梦

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刘蓓：与丈夫共同完成的坚守

刘蓓的丈夫张黎是个导演，电视剧《走向共和》和《军人机密》就是出自他手。两个人因电影而结缘，因作品而结合，如今又在一起完成了他们最珍爱的一部作品――家。

很难想象六百多平米的装修工程都是张黎一手操办打点的，张黎是摄影师出身，曾经为《红樱桃》、《天下无贼》等优秀影视剧掌镜，张黎成就美的能力众所周知，但其“破坏力”也不可小瞧。一开工就让工人把能砸的墙都砸了，重起！于是两套房子变成了一套，卫生间变成了吧台，多出了玄关，他按自己的需要给家以新的面貌。这自然无法用一个风格来界定，但是张黎坦诚他有一个不可以改的条件，那就是环保。所以环保主材的使用最为突出，从大面积的书柜、地板到小面积的腰线，采用的均是实木。

接下来的一切就开始变得肆意而为了，一派典雅庄重的环境中，会突然闪出一道极具现代感的金属门。玄关处，质朴的宽条实木地板嵌入色调明快、图案华美的仿古瓷砖。尽管层高偏低，张黎还是使用深栗色作为装修的主色调，他说深色地板打上蜡，光照在上面的效果漂亮极了。听着他的描述，似乎可以看到阳光裹着微尘在地板上轻舞的情景。

张黎是靠作品吃饭的人，所以他不是个话多的男人。更多的时间他只是坐在那看着刘蓓，听她表达对这个家的感受。快人快语的女主角提出要求：第一、要有个衣帽间。第二、家的风格不能太浮，也不能太稳、太暗。不能让人感觉压不住这环境，也不能感觉人已经老态龙钟，以致萌生退休的想法。第三、不能是冷调的。

当刘蓓提出以上三条要求时，张黎感叹：“这根本不是没要求，而是要求很高。我希望她能告诉我要什么，这不要什么难度可就大了。发挥的空间大了，可也容易犯错误。”

张黎即便再用心，也会犯了男人小小的错误。比如，他不知道女人到底会拥有多少衣服、手袋和鞋子，保守地估计了它们的数目，“擅自”让衣帽间的面积缩水，以致刘蓓想在衣帽间里完成像在商场购物的梦想破灭了。

“咱们家没有一面有大平光的镜子，化妆间的镜子安在两边，往左画左侧的脸，往右画右侧的脸，还要跑到外面看大镜子，实在不行还要拿小板凳蹲阳台上补妆，有活动需要化妆时，就看我在屋子里窜来窜去的。”刘蓓提出申诉后，张黎特诚恳地说：“你看你多好看啊！全是侧光。”

生活态度决定生活方式，这样一对喜欢大家庭生活，古道热肠的夫妻，引得圈里的朋友一拨一拨地往这儿奔，正因为这样，所以在装修之初主人本能地就把他们也考虑进去了。于是，这边的是让朋友可以自由尽兴的地方，有着意大利血统的科宝吧台，连带把它的喜好．也给了这个空间，真正的生活从夜晚10点开始，朋友一来就喜欢扎在这儿吃吃喝喝。那边半封闭的餐厅，优雅娴静的气质通常会让话题变得中规中矩，探讨的是剧本、国家大事，当然也有可能跑题跑到体育、艺术上。而吊着温馨的烛台，摆着宽大的可以把人陷进去的沙发的小起居室则是刘蓓闺中密友的“八卦”空间，这里男人免进。

只是无论怎样设计安排，总是人满为患，如此看来，随着朋友队伍的不断扩充，刘蓓难免会有“不管家有多大，似乎总少了那么一个房间”的感慨。

张咪：我哝装得很“开放”

张咪不仅是个出色的歌手、模特，而且现在看来，她也是个出色的室内设计师，不仅全部设计和创意均是张咪本人的原创，连许多装饰细节都出自她之手。

有意思的是，张咪把家安在一个五星级的酒店里，两百平方米，复式结构的。朋友问张咪为什么不买别墅，张咪回答，“别墅的位置相对而言比较偏远，现在我也不需要那么大的空间。选择在五星级酒店里购买一套房子，原因之一，位置比较好，原因之二，不管是物业管理还是环境都很不错。我真的很喜欢现在这个家，我打算一直住下去。”

张咪这套房子装修与她以前的家完全不同，不管在颜色上，还是风格上。以前的家颜色比较浓重，大多数采用红色，家具多选用一些老式的中式家具。现在的家，体现的是现代、时尚、实用。颜色主要以浅色为主，白色地板、白色沙发、乳白色壁纸。浅色能够给人优雅安逸的情绪，同时，也让人体会到主人宁静、高雅、温和的一面。用一些暖色的靠垫、地毯做一些衬托、点缀，比如浅黄色、淡咖啡色，每一样都会恰到好处，每一样都是精品：比如6米多高的大落地窗，使得房间里面的各个角落都那么敞亮、通透：”

最大的特色在于张咪把房子通成简单的一室一厅的结构，楼下是活动区域，客厅、厨房、衣帽间、洗手间。除了这个洗手间，其他都是开放式的，只要你走进这个房间，一切皆在你的眼皮底下：客厅里除了沙发、电视、神龛之外，没有多余的东西，所以，张咪有时会在家排练舞蹈。

经过一个透明的玻璃楼梯，便是休息区域了，楼上的设置也很简单，一个化妆间，一个卧室，一个大大的洗手间，把原来洗手间的墙打掉了，只在洗手间用透明的玻璃做了隔断，使得上面的空间也更加剔透，一切也还是开放式的。张味说，“洗手间特别重要，可能是习惯吧，不管住在哪里，我对洗手间的要求是最高的，如果住在酒店里，我首先会看那个酒店的洗手间。”

“家是我自己设计的!”张咪说这话的时候语气很是平常，但能感觉到，她对自己的成果很满意。

一进门就能闻到若隐若现的檀香味道，在客厅沙发后面摆放一个香案，有两只铜质香炉，正中间有一张佛像，最有创意的便是，这些用铜片做成的电影胶片感觉的帘子，层出不穷的，增添了几分神秘感，这些陈设并不抢眼，沉默而内敛：

好多人一提装修感觉脑袋立马就疼，张咪却得意自己一点都没有这样的感觉，相反，她认为是件非常快乐的事情，她还会帮身边的朋友装修房子，认为那些听见装修脑袋就会发涨的人，可能没有掌握装修的诀窍，其实，一点都不难。她常常现身说法：“你看我的这套房子，装修只花了20多天，所有的东西都是我自己去挑选的。每天晚上，我都会把第二天要做的事情，要买的东西记录下来，每完成一项就划了，所以，现在可以说，我对北京的各个家装市场还是比较熟的，比如，买家具你可以去居然之家、城外诚，假如要买一些小饰品，你必须得多转、多看，装修，你必须拿出一段集中的时间来。”

张咪说：“家里的卫生都是我自己打扫的。我记得有一次从国外回来，放下行李的第一件事情就是擦地板，从楼上一直擦到楼下，再打扫其他房间，等完活的时候已经凌晨三点了。我很喜欢这个家，我想我会一直住下去的。”

柯以敏：家应像歌声一样从容

柯以敏的家位于东三环闹市区边缘的一个小区公寓。户型是四室一厅，使用面积达到280平米左右，柯以敏说这已经足够了，唱歌之余的爱好除了读书，还有研习佛学――都需要宁静，房子原本就不需要太大嘛。

柯以敏两个月前才正式到北京定居，

所以想象她一定会在将来的日子让家居空间更丰富精致，柯以敏的回答却刚好与我们的想法相反：“我不会为家里添置更多的

，东西，会一直这样简简单单地生活下去，我会一如既往地用更多心思在我的工作上。”一个细节在这个时候也证实了她的话，在卧室里，并没有什么高档家具，她的很多衣服都是挂在一个布质的简易衣柜里。所以，装修费用少得让人咋舌，因为初到北京，她几乎全部保留了房子原有的装修。

新家的客厅很大，差不多有50平方米，很方正。柯以敏只在客厅里放了很少量的摆设，红色电视柜上一台不大的电视与一套功放并排放在一起，几盆花，一只体积不算大的双人沙发搭配简单的边几，几盏射灯，乍看上去有点大而无当。而且女主人还在沙发对面的墙壁上镶了一面巨大的镜子，差不多占了整面墙，客厅在镜子的反映下更加空旷。这样的客厅看起来根本不像是一个会客的聚会场所，而像是一个舞蹈学院的练功房，是什么样的出发点让一个歌手有了这样的家居设计?按照柯以敏的设想，这间客厅其实就是一间练功房。一方面她喜欢瑜伽和形体课，同时也方便将唱歌的经验与其他人分享。

书房是一个标准的办公间，她说：“我与助手、经纪人一起在这里打理我的演艺事业。而我的客厅将来也会成为一个小型训练班的场地，用来培养那些有潜力的新人。”

柯以敏并不是只喜欢简单意义上的白颜色，而是喜欢白色代表的那份纯粹、简单。她的家居布置自然是以白色为主调，从家具选择到布艺饰品，大都是白色。纯粹的色调和简洁的家具，让这个家有种一气呵成的灵动。至于色调方面，女主人很爱干净，家里打扫得纤尘不染，也喜欢白色的简单和清亮通透，所以飘逸的白纱帘随处可见。为了不让偌大的空间显得过于单调，她用一两件大红或明黄的家具饰品来点缀，这样，视觉变化丰富了，感觉舒服了很多。柯以敏说：“喜欢简洁的家居设计，其实也是选择了这种家居风格所代表的生活，从容、简单、随意。”

吴士宏：装修的过程似是在醉酒

财富人物吴士宏，其传奇经历、明星气质、以及野心勃勃、高调做事的风格，分明就是一个白领成长的榜样。

吴士宏的家在远离交通要道的湖边一处幽静的别墅。装修这所房子前后花了大约一年的时间。每次她来视察装修情况前，大家就说：“吴小姐要来了啊。”全准备好，听着――要再拆哪儿。她一来便到处指指点点：这儿不对，那儿不对；颜色不对，花不对……酒吧前前后后一共拆了六次。她希望顶端那条弧线和楼梯、鱼池的弧形相呼应，设计了许多次，却总不满意：这样也不要，那样也不行。后来大家就都看着她：“那你说怎么弄?”她一边抬着头望着那里，一边用脚在地上划来划去，无意之间画出一条特别写意的线来，结果就是它了。大家赶紧说：“快!保护起来!就照这个修。”

酒吧完工以后大家都觉得挺满意，可是这时候才发现放酒杯的地方竟然被忽略了。她便在有限的空间里设计了两组铁艺，纤巧精练的线条丝毫没有破坏整体的疏朗与协调，那些玲珑剔透的水晶玻璃杯一只只挂起，在灯下闪耀着晶莹的光彩――她觉得那是酒吧中最美的地方。

最艰苦的部分应当算是鱼池。一共砸掉了四次，直到家中的各样花草和摆设基本就绪了，还不得不满地铺上报纸重修。那段记忆现在还让她觉得不堪回首。不过，也正因为如此，往池中放鱼的时候也就格外高兴。鱼养活了，看着它们在水里快乐地游来游去，“那感觉就出来了。”因为高兴就老去喂鱼，结果一连死了好几拨鱼，她才明白过来它们都是撑死的。

“我相信这个家能让我满足很久很久。但我还会不断改造，因为这里还有太多的创作空间。”大厅别主要的一块地方还是空白，她还在等待一幅很核心、有震撼力、有内涵的画，这是个很长期的工作，因为不可能通过规划定期完成，而只能耐心地去选、去碰，用踏破铁鞋无觅处的期待换取一次得来全不费功夫的惊艳相逢。因为在她看来，房子的装饰和装修是两回事，而后者更重要，其中最重要的则是空间的调度。她的这所房子，实际上建筑面积比邻居的都小，但是空间可以用房间去换，少一些房间，就多了一些空间。一楼的格局就使她非常满意，客厅、酒吧和餐厅高度依次下落，分割明确，同时又相互贯通，一气呵成，那种开阔通透的感觉往往是许多更大的空间都不具备的。

她的那尊水月观音，一块小小的却有二十多公斤重的琉璃，和她的家一样堪称精品，自从有了这尊观音，她一直在想怎么摆放，因为它是那么精致，那么清澈，那么鲜活。她曾经觅到一段天然的树根，费了很大力气搬进家来摆放这座雕像。可是正当大功告成要松一口气的时候，她却发现二者的关于同时间消失殆尽。于是她果断地放弃了。最后她设计了一根简而又简的柱子，灯柱里却藏了一盏自下而上的光明，雕像的衣纹和神态被灯光衬托得飘逸轻盈，灵气流动。

卧室的床头后，是一块几乎占据了整面墙的背板，她为它花的钱甚至超过室内其他东西价钱的总和。那上面镂刻的是李白的名句：“夫天地者，万物之逆旅；光阴者，百代之过客。而浮生若梦，为欢几何。”在这样的地方，看到这样的一些句子，的确有一种不同寻常的震撼。很难有一间卧室能够如此气势恢宏。