浅析《中国达人秀》的创新与困境
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自2004年湖南卫视推出《超级女声》开始，标志着中国电视娱乐表演类真人秀时代正式来到了，选秀成为电视荧屏的“家常便饭”，歌手、舞者、模特、厨师、裁缝、《红楼梦》演员候选人等都被纳入封闭式比赛，台前幕后上演着一场场明争暗斗。
《中国达人秀》是中国东方卫视制作的一档真人秀节目，自2010年7月25日开始每周日晚在东方卫视播出，与其他选秀节目依靠“毒舌”评委和“问题”选手不同，《中国达人秀》之所以取得收视与口碑的双赢，更大程度是得益于它还原了选秀节目的意义――实现草根梦想。
《中国达人秀》标榜“没有任何门槛，不限任何才艺”，以纪实手法展现不同年龄、不同职业参赛者的才艺和梦想。比赛不设金钱和物质奖励，舞台上有稚嫩幼童，也有耄耋老人，学生、工人、农民、小贩、家庭主妇、仓库保管员、退休老人，各个挥洒自如。此外节目还引入了侧幕主持的全新形式，力图通过主持人和参与者的互动激发观众的情感共鸣。
45岁的内蒙古自行车修理工姜仁瑞为博瘫痪妻子一笑，背着自己发明的孔雀开屏装置登上《中国达人秀》舞台，一些中年女性观众把这位在逆境中不离不弃的丈夫看作当代中国男人的楷模，昵称其为孔雀哥。“ 孔雀哥在镜头前极富美感，虽然一把年纪，但他浪漫，且富有创造力，观众从一个平凡人身上看到的是这个社会所呼唤的真善美。”把真实和真诚传递给观众，《中国达人秀》把准了观众的脉。
从河南到上海来卖鸭脖的“达人秀”选手周彦峰、许娜夫妇登上了上海《新民晚报》的头版头条。周彦峰在《中国达人秀》的舞台上表演“一头猪”。平日，他与爱唱歌的妻子风餐露宿、打拼事业，梦想开一家卡拉ＯＫ厅。周彦峰的节目视频在网上疯传，创下上千万的点击量，一些影视明星也为之洒泪。“看完节目，你会突然发现，很多传奇的人和事，其实就发生在你身边。”
近年来我国电视观众中出现了一种“沉默的大多数”现象，娱乐节目，尤其是选秀节目，一味“向下”寻找观众，认为抓住了一小部分人的心理就等于成功；而３５岁以上的主流收视群体，他们或者只看电视剧，或者什么电视都不看，原因是电视节目里缺少了广大老百姓渴望的东西，缺少最朴素的真善美，“达人秀”取得的收视成功,正是因为它满足了现阶段社会各阶层对电视节目的需求。它通过相对宽泛的规则和低门槛,创造了更多包容空间，让观众和参与者都能获得更大的心灵舞台。如果说湖南卫视成功的“低龄化”,将节目年龄层拉低到8090后这一对电视本身并不依赖的人群,那么《中国达人秀》则在兼顾8090后的同时，成功地挽留了中老年这支坚实的收视人群。
不可否认，《中国达人秀》也有自身的短板。不怕不识货，就怕货比货。首先，《中国达人秀》其整体水准与英美达人相比，仍有较大差距。高晓松透露："《达人秀》的很多选手都是节目组从全国各地请来的。"确实，比如刘伟，我也早在央视节目中看过他的才艺，不仅我，连在场的刘德华都叹为观止。如果真是节目组安排的话，那么选秀比赛，更像是一部电影或者连续剧，程序的真实性多少是有些疑问的。何况，把国内的达人都挖了一遍，第二届如何“可持续发展”？这是摆在节目组面前的一个重要课题。还有就是网友热议的感情分问题。孔雀哥让人掬一把同情之泪，但其作品毫无美感可言。这自然会成为一个悖论，我们既需要一个让老百姓讲自己故事的舞台，似乎又不希望这个舞台让位于背景故事，这在很大程度上让节目陷入到一种究竟重实力还是重感人的矛盾抉择中，所以节目的当务之急便是要从过度关注一些有悲情故事的人中抽离出来，坚持选拔达人的宗旨，这样才符合节目的内在精神。
选秀节目的发展离不开一个良好宽松的舆论氛围，但与此同时，选秀节目必须要在形态上，特别是互动方式上有所创新，选秀节目不是粉丝小团体的自娱自乐，它必须要上升到全民娱乐的高度。目前很多选秀节目，尤其是音乐选秀都会邀请大众评审和媒体评审，但是他们在多大程度上能代表全民，也就是他们的代表性是否科学有效，这一点值得商榷。所以在目前取消短信投票这一最适合全民互动的形式后，如何科学地制定规则与赛制就显得尤为重要了。笔者建议选秀节目在大众评审的选择上可以借鉴收视率确定样本户的方法，在性别、年纪、职业、教育程度等方面尽量客观公正地保证所选出来的具有选择权的大众评审们能够代表大众。
中国电视节目的“复制性”很强，观众的厌倦周期很短，对于《达人秀》来说，它已经具备了承载的平台，接下来应该将目光瞄准“创新”。
第一，应该寻找更多具有特点的达人。由于选秀节目的参与者是让观众产生移情心理的重要棋子，所以只有在参与者的选拔上独具慧眼才能吸引观众的眼球。以“超女”“快女”为例，李宇春的中性美、尚雯婕的冷酷美、江映蓉的洋气美都体现出了制作方选拔参赛者的独到之处。所以《中国达人秀》更应该在今后的节目中，在牛人、强人、能人、怪人的选拔方面做足文章。
第二，应该形成自身的产业链，将栏目和项目相结合，实现弹性发展；最重要的是要提供“达人”标准。目前选手“达”少“人”多，才艺不够突出，未来要实现“达人合一”，用“达”感动“人”。 “达人秀”中展现的感情因素对主流观众具有一定冲击力，“真人秀一定要讲故事。用表演引出故事，用故事来丰富表演，相信这也会成为‘达人秀’战略上成功的地方。”
第三，保证周期性创新。主持人不必只锁定一人，适当增加可以更好的活跃气氛，嘉宾方面要多投入精力，注重嘉宾的说服力和整体的水平素质。
黑龙江人从来就不缺乏娱乐精神，也从来不乏能人和达人，但黑龙江电视的娱乐化进程却相对滞后，这两年涌现出来的《能人驾到》、《K歌一下》、《欢乐英雄转》和正在酝酿中的《中俄狂舞争霸赛》代表了黑龙江选秀节目的整体水平，与《中国达人秀》、《超级女生》这样的国内高水准、大制作相比，我们除了拿来主义之外，还应该大力发扬地域和本土优势，一路高歌猛进，将娱乐选秀进行到底。 （编辑/穆杨）