综合材料在当代油画艺术中的运用方法
开篇：润墨网以专业的文秘视角，为您筛选了一篇综合材料在当代油画艺术中的运用方法范文，如需获取更多写作素材，在线客服老师一对一协助。欢迎您的阅读与分享！
一、概述
“材料”是可以直接造成成品的东西，是构成客观事物存在的基本条件，是人类思维的认识活动范畴。材料是物质的，是存在于我们周围的一切事物。具体地说，它可以是有形的（可视的，可触的），也可以是无形的（可闻的，可嗅的），甚至我们的思想和观念，都可以被视为艺术表达的媒介――材料。
在人们对材料的观念性认识从材料的外部形态转向材料的内部蕴含的同时，艺术语言在材料上的实现，也因之经历了一个从材料代语（艺术家用材料说话）到材料自语（艺术家让材料说话，也就是材料本身是有情感的，是有个性的）的过程。
“综合材料”就是各种媒材，有水性、油性颜料、也有化学试剂、现成品、矿物色、染料、废弃物等等，各种材料都可以在绘画创作中使用。在西方，这些媒材被称为“Mixed Media”，即综合材料。综合材料在绘画中的运用始于 20 世纪初。随着 20 世纪艺术发展的进程，它已渐渐成为现代艺术创作中一个重要的、具有鲜明特点的表现手法。在这时期，立体主义为绘画综合材料的运用开启了先河。他们在绘画媒介上不仅充分利用原有的媒介，而把我们身边的现成品直接用于画面中，重新表达了绘画结构的空间意义。
1、综合材料的运用中的选择
当代油画艺术创作的传达活动，是艺术家运用物质媒介综合材料和技艺手段，将自己对社会生活的审美认识表达出来，使其物化。综合材料尽管不是艺术作品中审美价值的全部，当代油画艺术创作中对综合材料的选择也只是艺术表现的需要，但是它却是表达语言不可缺少的部分。而且，我们对综合材料关注的前提是把握艺术规律，表达真实，表达对美的理解和感受。所以如何选择适合的材料和技法并运用在当代油画艺术作品中，是一个至关重要的探索和实践过程。艺术家所选择与运用的综合材料既是当代油画艺术的载体，同时其本身也具有各自独特的审美价值。恰到好处的材质表现能给人强烈的视觉印象。在运用综合材料创作的作品中，材料的特性及其所具有的独特的视觉感染力，是我们在当代油画艺术创作和欣赏艺术作品时不容忽视的。在当代油画艺术创作中，如果将综合材料的选择与运用恰如其分地与主题和内容融合成一体，就会使作品具有更生动、更强烈的艺术魅力。
自然界可供艺术创造选择的材料可谓千姿百态、丰富多彩。一些材料自身美的特征，如果被恰如其分地运用于综合绘画的表现中，不论其视觉印象是否与观后的感受相吻合，一般都极易令人产生对其曾经感悟过的某种心境的记忆，或产生对其曾经怀有的某种感受的联想。
2、综合材料运用中的要求
（1）综合材料选择和主题表达
既然我们要通过艺术手段与恰当的媒材来表现对世界的看法，那么，在选择材料时就是有主题的，我们总是带着思考和表现的意图去选择并恰当组合材质的。因此，看似漫无秩序，各种各样的材料，一经选择确定，就带有主题的印记，他们都是为艺术思想与观念服务的。也就是说，当进行某种创作时，必须把思想物化为某种材质与媒介方能完成。那么根据主题的需要选择综合材料时，我们应该先确立主题再选择适当的材料进行创作。主题的确立，首先取决于个人爱好，以及对艺术的看法与理解。每个人进行创作，大多出于喜爱，而每个人的爱好、理解又各不相同，这就是形成艺术作品各不相同的重要原因。其次取决于每个人的擅长。有人擅长大场面、大主题，有人擅长小幅画、轻松的情趣。最后取决于各人对艺术种类、材料媒介、形式语言的熟悉、了解程度。一个人不会轻易地进入自己绝不了解的行当和门类。对主题的思考，通常是伴随着艺术形式和语言进行的。在综合材料表现与当代油画艺术的创作中，我们既强调上述各种因素对作品的作用，又提倡创新精神。挑战很有意义的专题；尝试新的材料媒介，不断创新。
材料本身具有的独特美，是别的材料不可替代的，我们根据主题的需要应该把材料作为进行创作的切入点，使当代油画艺术作品的美感更具真切性。对这些综合材料的认识和选择，在于充分地审视综合材料，在作品主题表达中使每一种材料都能得到最恰当、最理想的表现，从而更彻底地利用各种材料的性能及表现力。对综合材料的充分认识、准确选择和艺术的处理，直接关系到当代油画艺术作品的艺术水准和价值。
（2）综合材料形式和内容的有机统一
在综合材料表现与当代油画艺术的创作中，我们必须把综合材料的表达形式和内容有机统一起来。才能真正体现作品的内涵与主题。其形式是指外表的可视因素：形、色、明暗、点、线、面等元素。而内容是指内在的非可视因素:作者的思想情感、审美等。当代油画艺术中对某些综合材料的应用不单是创作形式的构成因素,同时也应是创作内容的构成因素。综合材料形式是作品内容的外观、作品内容是综合材料形式的内涵。要使两者有机结合就必须经过大量的习作练习与综合材料运用实践,并从中熟练掌握综合材料的特质性能和表现技巧。无论我们当代油画艺术的创作中自己要表达什么，或是社会要求我们表达什么，都少不了“形式”这个重要环节和“内容”的有机结合。当代油画艺术形式与综合材料的运用密不可分，当代油画艺术中的写实、抽象、表现等形式的突破性试验基本都是从纸本、布面、木质、金属、化学等综合材料制作之中寻求准确的艺术样式的。综合材料的重组与形式的不断翻新在视觉接受方式上加深了对精神内涵的挖掘，在当代油画艺术的创作中以最有表现力的处理方法和最清晰、最完美的形式表达出作品的内容，力求达到外在形式与材料内在品质的完美统一。
（3）综合材料的情感表达
情感是一切艺术创作的原动力之一，情是情怀、情绪，感是感受、感觉。综合材料的情感表达在当代油画艺术创作中起着很重要的作用，画家只要充分利用材料的情感表达与创造主题有机结合起来，就能起到事半功倍的作用，作品的感染力就会更加有力。材料大师塔皮埃斯曾经说：“如果不使创作活动取决与人的内在运动和对时间、地理、文化诸多环境的反映，那我就很难想象出这样的创作活动。作画的价值，完全在于其思想意义，在于作品对生活、对社会所作出地判断。我作画的形式取决于任何材料对于表现思想是否适合，材料是思想的载体。”这说明了材料的情感表达在绘画艺术中的重要性。
综合材料在视觉上给人带来的心理和审美感受，使人们从粗糙、荒疏、不光滑的综合材料上容易产生艰涩、困难、沉重、力度的感觉，体察到一种野蛮无序、男性的非典雅柔顺的情愫；相反，在细致、光洁、莹润的质料上则感受到一种精心、秩序、甜美，感受到一种女性的温柔与文静，但由于柔而软、静而淡，容易导致冷淡和卑贱之感。综合材料材质和肌理还具备：生命与无生命、新颖与古老、舒畅与恶心、轻与笨重、鲜活与老化及恐怖、压抑、喜悦、悲伤、欢畅、苦闷、冷酷、无奈、沧桑等不同的心理情感暗示。如树皮会给人一种苍桑感、而彩色玻璃会给人一种华丽感，绿色的树叶给人一种生机、活力感等，枯萎焦黄的树叶会给人一种凄凉死亡感，同时材料还会触发一些味觉、触觉和听觉。当艺术家的内在情感与材质的内在精神产生一种凝聚点时，从而得到充满魅力而较完美的艺术效果，也易于观众在审美的过程中更容易融入、理解画面所抒发的情感之中。
（4）综合材料个性特点的体现
不同的材料有着不同的特质和性能。综合材料在当代油画艺术创作的过程中，往往可以表现出超越画面的艺术效果。综合材料自身具有一定的审美价值，综合材料除了肌理、光泽、色泽、纹理外，还有其物理特性如材料的软硬、透明和不透明、溶解、挥发等本身就是个体材料的特殊个性，同时也是一种美的展现。不同材料的肌理可以形成不同的质感表现出不同的性格:粗的质感朴实、厚度、粗犷；细的质感精致、高贵、洁净；中间状态的质感温和、软弱、平静。光的质感有华丽、高贵、轻快之情调；麻的质感则具有稳重、朴实和亲切的表情。软的质感有柔和、温暖、舒适感；硬的质感则具有刚健、坚实、冷漠感。如木材纹理别致，自然淳朴、轻松舒适；石材光泽美观、稳重；钢铁坚硬、挺拔刚劲；铝合金轻快、明丽，高贵；塑料细腻、致密、光滑、优雅、轻柔感；玻璃的晶莹剔透感；贝壳的色泽妖娆感；麻布的粗犷感等。这些都是材料本身具有的独特美，是别的材料不可替代的。
通过对原始艺术的了解，在14世纪时，欧洲出现了不少的镶嵌画，这些镶嵌画是以小块彩色玻璃和石子镶嵌而成，主要用于建筑装饰，在圣维塔尔教堂内部的《皇后提奥多拉和女官》就充分地显示综合材料的个性特点，艺术家利用天然石子的质感和玻璃闪亮的光泽的特性来体现宫廷的富丽堂皇，织锦彩锻的华丽也为画面增添了新的气息。不同材料的质感与肌理等外在特征具有独特的表现力，这就需要我们去直接感触、体会、运用，通过尝试了解材料的性能，这样才能有效的利用它。并处理好画面综合材料的协调关系,使综合材料在当代油画艺术作品中得到完美的表现,达到主题的突出和画面的协调。
3、综合材料的运用技巧
对综合材料的掌握运用直接关系到当代油画艺术技法问题，认知综合材料的结构与画面形式结构及物象结构、色彩结构的关系，把综合材料的质地、肌理作为一种造型要素，作为一种语言载体。探索综合材料艺术，从传统中挖掘材料本身的特性与画面素材在不断的变换中所形成的关系，对材料内涵、外延、材料创新等问题进行探索，为当代油画艺术语言和表现形式奠定基础。当代油画艺术作品的创作过程也就是综合材料与表现方法反复沟通、适应和调整的过程。让材料说话，通过解构与综合，拓展综合材料语言艺术化，把握艺术的时代精神。
综合材料的运用技巧除了材质本身具有自身天然的美还具有加工工艺的技术美。如刀刻的印痕粗犷美，烧制的融合美，光效的幻影美，堆积的厚重美等，这些抽象的审美意境都来自于创作者的联想。确实，综合材料有其普遍与沟通性，又有其特殊与不可替代性。比如我们用麻布进行创作，其在画面中拓印出的肌理效果是我们难以用手绘的办法表达出来的，其肌理效果给人充分的想象空间，那么创作便已经开始。如盐巴遇水会形成班驳的肌理效果，这是我们难以用直接画法所能完成的。其实在原始社会里，某些艺术家就知道利用物质材料的肌理来更好的展示画面。在法国康纳克洞的洞窟里出现的《野山羊》壁画中，原始人用线条把野山羊的背与头部描绘出来，再结合天然形成的石钟乳纹路，呈现了微妙的凹凸效果，增强了画面的立体感，生动地传达了作品的内容。在一幅吸引观众驻足凝目的当代油画艺术作品当中，观赏者同作品的潜在交流首先来源于画面向观赏者传达和表述了什么。那一刻，画家似乎暂时隐退，留下的只有画面的艺术语言存在。这种语言是整体的和丰富的，是形体和空间相编织的一个世界构成。而构成这一语言的基本要素之一是绘画技巧的体现，是通过技巧来达到一种艺术目的的审美冲击力。作为一种操作方式和技能，绘画技巧归根结底是由绘画艺术创作的规律所决定的。但艺术创作的规律并不能代替艺术技巧，在艺术创作中，技巧具有相对独立性。技巧是不可缺少的根基和表现成功的关键。画家具有的技巧独特性总是在其所取得的成果中起着重要的作用。
通过理论与实践相结合，本文对综合材料在当代油画艺术中的运用提出了一些创新性的观点和建议。本文认为，综合材料的运用直接影响着作品的优劣，综合材料能激发艺术家的想象力和创造力。通过研究，我们发现综合材料的运用最主要是要将材料的造型、肌理、质地和成分与画面的主题、内容、形式、情感和个性有机的结合起来，让当代油画艺术的形式与观念真正产生更生动、更强烈的艺术魅力，从而增强了作品的震撼力。
当代油画艺术应该高度强调绘画的自主性和独创性，但在新型材料的挖掘上、技法与科技手段的运用上还存在许多不足之处，还需要艺术家进一步大胆地去观察、体会、尝试。我希望在今后更进一步加深研究。
参考文献:
1. 胡 伟《由材料介入・中国绘画当代艺术表现》，山西人民出版社，2003年。
2. 陈心懋《综合绘画-材料与媒介》，上海书画出版社，2003年。
3. 张温帙《现代材料艺术》，岭南美术出版社，2000年。
4. 胡志颖《西方当代艺术状态 》，人民美术出版社,2003年。
5. 马路,张元《材料与表现》中央美术学院材料工作室，2002年。
6. 王化斌《画面肌理构成》，北京人民出版社，2000年。
7. 约翰拉塞尔《现代艺术的意义》，江苏美术出版社，2000年。
8. 拉尔夫・梅耶《美术家手册 --材料与技法》，广西美术出版社，2001年。
9. 苏珊・朗格《情感与形式》，中国社会科学出版社，2002年。
10.克劳斯・霍内夫《当代艺术》，江苏美术出版社，2000年。
张卫海：华南理工大学艺术学院