运河瓷枕赏析

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瓷枕，是古陶瓷收藏生活用具大类中的一个小门类。过去，由于考古发掘的局限性，墓葬中发现的瓷枕数量很多，曾把它归为“冥器”一类。因怕忌讳，收藏者不多，近年在被战火毁灭的古城遗址的床（炕）上也出土了大量瓷枕，才把瓷枕从冥器中界定出来，人们开始关注瓷枕。但历史的错误认识将瓷枕列为“冥器”，着实使它损毁严重，存世量也由此减少。

瓷枕作为一种寝室用具，是相当私密的物件，却始终长伴主人思考与解惑。高古瓷里的瓷枕一类，从形制上先来说，枕面和四面的枕墙上，通常绘刻有大量的纹饰、诗词、书法和画片，承载着大量的历史文化信息，有着丰富的考古研究价值。由于瓷枕上还能体现出不同朝代、不同窑口的工艺特征和装饰特征，又具有较高的收藏价值，因此瓷枕逐渐成为藏家热捧的门类。

然我从“运河瓷”中，遴选了一些不同朝代和窑口的瓷枕代表作品，以飨读者。隋唐大运河博物馆（原淮北市博物馆）收藏了隋唐大运河柳孜遗址考古发掘的全部文物，是隋唐大运河遗址上，到目前为止唯一出版了正式“考古发掘报告”的一次考古发掘，所以弥足珍贵。出土的一座宋代石砌码头，其中发现的八条船只，推测是唐代以前的沉船，现已打捞四条，同时发现大量精美的隋代至元代之间八个朝代的1650件古陶瓷，被文物界誉为隋唐大运河柳孜遗址的“三大发现”，成为1999年“全国十大考古新发现” 之一，本文所选部分瓷枕便来源于该馆藏品。

无论是皇家，还是博物馆，追根究底，它的藏品都是来自民间、又回归民间，周而复始，无限轮回。正是：山外山、天外天，博大精深一个缘；缘分在谁谁收藏，这是不可强求的。由于众所周知的原因，文物征集经费不足，故大量精品文物散失在民间，在鉴赏瓷枕时也绝不能忘记采撷这部分民间藏品，它们往往让人愕然叫绝。

瓷枕赏析

1.唐巩县窑三彩十字花纹枕（隋唐大运河博物馆藏）

高6厘米 长13厘米 宽12.8厘米

该枕为陶质三彩釉、扁方形。枕面为方形，上刻十字花纹，枕面及四面枕墙施绿、褐黄、白三彩釉，融合自然，有流动感。胎色白中略泛红、含沙质，为巩县窑三彩较为典型的胎质，釉面开鱼子纹片，釉色温润，做工规整，器型中规中矩，符合唐代陶瓷枕的器型特征，艳而不俗、庄重典雅。收藏界有一俗语“一方等于十圆”，由于方形器制作难度大，因而具有较高的价值。

2.唐巩县窑绞胎纹枕

高6.9厘米 长14.5厘米 宽10.4厘米

此枕为安徽省宿州市西关运河遗址考古发掘出土。

长方形，四角抹圆，枕墙上有一圆形气孔，枕面与枕墙采用绞胎贴面的工艺制作，褐白相间的瓷土叠合绞扭，形成花卷似的两色相间的纹理，枕面为“团花纹”纹饰，花瓣与花蕊的纹理清晰、规整、自然，体现出了娴熟高超的技艺功力；枕墙饰以“水云纹”，状如行云流水、自然典雅，波起浪涌，遐思无穷；绞胎贴面外罩黄色透明釉，釉面及棱角磨损老到、开片自然，此类绞胎枕为唐代巩县窑的标准器、典型器。

3.唐巩县窑三彩狮形枕

高10厘米 长13.5厘米 宽9.5厘米

枕面如“如意云”状，内刻如意云形开光，再套刻三层云纹及连珠纹；枕身巧妙地塑成一尊东南亚较流行的卷鬃狮子造型，威武的雄狮承托着云朵般的枕面，寄托着护佑主人安然入梦的祝福。造型新颖、祥瑞，富有强烈的唐代美学取向，通体施绿褐白三彩釉，开片自然，彩釉熔融均匀，浅淡的磨蚀痕极其老到，极具艺术感染力。

4.宋磁州窑三彩衔叶虎形枕（隋唐大运河博物馆藏）

高11.8厘米 长36.7厘米

枕取虎形，一般是男性主人的寝具，寓意虎子、虎将，虎头虎脑、虎虎生风；衬托出雄健阳刚的氛围，兼有辟邪安寝的功用。此枕与其他虎枕略有不同，少了一些粗犷霸气的虎威，透出一种温顺狡黠的睿智，虎口衔一扇夸张的青叶，借以隐藏虎身，又巧作实用的枕面；叶面施浅浅的嫩绿釉，而不是苍翠的碧绿釉；与后面的“金磁州窑黄釉绘黑彩虎形枕”相比较，反映的审美情趣显然迥异，在虎头的刻画、虎身的釉色彩绘上，也多了一些细腻与温润，前者较灵动、后者较生动，有虎将与儒将之分。

该枕品相老旧，绿黄黑三彩融合自然，宝光四溢，形神兼备，艺术价值极高。

5.宋吉州窑绿釉刻花“郭家记号”款枕

（隋唐大运河博物馆藏）

高9厘米 长25.5厘米

枕面为八角长方形，枕墙内凹，面、底与枕墙交界处出檐，檐口抹角，枕面篦划出八角形开光，开光内刻牡丹团花纹，枕墙的八楞塑成竹节状；枕墙的方框开光中刻钱纹，底部有戳印“郭家记号”字样。

除底面外，通体施绿釉、釉色温润。该器使用了刻、划、印、塑多种工艺，力求尽善尽美，还打出了“郭家记号”的品牌，体现了创优的市场意识。

6.宋吉州窑白釉鹿纹银锭枕

高10厘米 长18.7厘米 宽13.4厘米

银锭枕又称元宝枕，是宋代较为流行的一种枕式。牙黄色的厚白釉是吉州窑宋—元时期的特色品种之一，鹿纹亦是吉州窑特有的典型纹饰，因此，在宋代生产白釉的众多窑口中，我们把它断识为宋代吉州窑的作品。

该枕的枕面光素无纹，前后枕墙上在印花的席纹开光中，模印卧鹿花草纹；左右枕墙上为印花的连珠纹开光中，加饰繁缛的花草纹。“鹿”与“禄”谐音，有“官禄亨通”的吉祥寓意，又结合元宝状的枕式，可以心满意足地做一个升官发财梦了。

7.宋三彩束腰长方形枕

高11厘米 长18.2厘米 宽11厘米

长方形束腰枕，四面划刻出粗线条的束腰形开光，开光内满布双线长六角形纹饰，似席纹效果；通体施酱黄绿交融的三彩釉，清爽而温润，四季皆宜。

该枕釉光润泽，胎釉结合完美，几乎没有釉面剥脱的现象；棱角圆润、磨损老到，品相极佳，釉中有细碎的开片，斜出微翘，文而不武，隐于釉面之下，具有隋唐大运河水土环境中出土瓷器的典型开片特征。

8.金磁州窑红绿彩叶形枕

高9.5厘米 长17.7厘米 宽16.6厘米

枕面为叶形，枕座为五方形，白胎细腻、白釉润泽，开片细密，白釉上用红绿黄三色釉彩绘出叶形开光，开光内绘鱼藻纹。因金代红绿彩为早期的“釉上彩”，极易脱落，故目前釉面残存的鱼藻纹虽彩釉尽失，但纹痕仍十分清晰。这种金代红绿彩瓷器鉴定的特征，是红绿彩瓷经历近千年岁月后，形成的鲜明特色，此枕上的鱼藻纹画工洒脱、老辣，纹饰布局疏密有致，剥脱痕迹自然老到。

叶形枕造型新颖、枕托舒适，制作工艺难度较大，不宜保存、存世量少，因而在瓷枕藏品中属精少之列，有较高的收藏价值。

9.金磁州窑黄釉绘黑彩虎形枕

高12.2厘米 长36厘米 宽13.7厘米

枕为卧虎、作蹲伏状，虎视眈眈，昂首盘尾、跃跃欲试。虎背巧作枕面，鼻孔巧作烧制时的出气孔。该类枕为脱模印制，在制作模具时，可以潜心设计、精雕细刻，因而成品逼真有神、造型威猛。但施釉中却要全凭功力，黄釉黑彩，契合虎皮斑纹色彩，寥寥几笔黑彩的点画，线条流畅、潇洒绝妙，淋漓尽致、神采尽现。

黄釉绘黑彩虎形枕是金代磁州窑的典型产品，上海市博物馆馆藏的一件同类作品，出土时上有墨书“大定二年”的年款，据此该类作品断代为“金”。

10.金磁州窑金三彩妙音鸟纹腰形枕

高8.4厘米 长26.3厘米

主题纹饰鲜见新颖，彩绘的形态神采飘逸。先用划花工艺在枕面划出佛教的伽棱频迦（梵语意“妙音鸟”）神像，再施以褐黄蓝三彩釉加以渲染，用金代罕见的蓝釉彩，勾出腰形开光。“伽棱频迦”为人面鸟神像，酷似莫高窟的飞天造型，磁州窑有使用伽棱频迦神纹饰的记载；笔者在福建泉州始建于宋代的开元寺大殿廊檐斗拱上，也见过大量使用伽棱频迦的造型，这对于考证宋金时期佛教在中国的传播及影响，具有很高的研究价值。枕壁的绿彩泼洒得随心所欲，釉面剥脱自然，胎釉之间使用了淡粉色化妆土，楞线磨损可见岁月之痕。

（本文作者为隋唐大运河博物馆名誉馆长）