天注定,贾樟柯是一个电影诗人

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金马奖电影节上，《天注定》获得了最佳剪辑和最佳原创音乐奖。最佳剪辑林旭东，他帮过不止一个蜚声国际的中国导演。在贾樟柯的《站台》、《世界》以及王兵的《铁西区》等作品背后，都有他的身影。本片的导演贾樟柯没去成台北，他说，是因为私人的原因。现在大陆观众在等着看这部影片。听说这部片子在国际上卖出了四十多个国家，纽约的朋友告诉我，此片在纽约已经上映。

电影学院的天才

贾樟柯，山西汾阳人，1993年到1997年就读于北京电影学院文学系，那个班兼修编剧和理论。谢飞老师在聊天时常跟我们说，电影学院办学几十年，学生中出过两个天才，张艺谋和贾樟柯。虽然艺术道路差异大些，他们两个都有对电影形式的那种敏感和直觉。

两位校友不同之处是，对这块土地上当下现实，贾樟柯一直保持着敏锐的眼光。他对生活在这里的人有关注，对这里的苦难和巨变有一种痛感，这种痛感从他的作品中强烈地透射出来。更重要的是，贾樟柯有艺术才华，他能够以电影这个形式有力而又有趣地呈现自己的观察，自己的思考，自己的痛感。仅从影像讲，我就喜欢贾樟柯的电影，他的影像接上了三十年代中国电影现实主义形态的血脉，同时他自己又做了发展和变形。他电影中呈现的人和环境有一种清晰而又逼人的质感。

《站台》中有一个崔明亮站在雪地里的场景很好看，是演小武的王宏伟（贾樟柯的同学）演的。看到那一段，我就觉得在那个七十年代末的冬天，有一个那样的青年就是那个样子站在雪后的公社院子里，他穿着一件牛仔裤，木然地听着他父亲对他训话，不反驳，也没表现出是否听进去了。在主旋律影像营造者看来，贾樟柯的《小山回家》、《小武》、《站台》这样的影像中国是片面的、灰暗的，有点异己的。所以，贾樟柯早先的一些影像被认为是很不合适的或者应该被禁止的。

到现在还记得第一次看《站台》的情形，许多人站在北京西四环路边上那个汽车影院里。片子三个多小时，大家一边看一边喝啤酒吃羊肉串。我看着就跟朋友聊，他妈的，那些人和他们的生活境遇写得很是有力，很是准确，小贾拍片子这么放松，有个大师派头了。喝了一口啤酒咬一块羊肉，又嘀咕一句，妈的，青年导演也拍出了自己的史诗。

讲影像，是觉得贾樟柯的片子有了人的质感、空间的忠实。在《小武》的结尾处，摄影机由客观镜头变成小武的主观镜头，他蹲在地上、手被铐在固定电线杆的钢丝拉线上，他就像一个被人观赏的动物一样无力，一样木然。贾导把自己对小武的切肤痛感传达给了观众，这其中绝对有着作者的情感和价值判断在里头。

他在营造自己的电影风格

许多学电影的学生和学者爱用“现实主义”、“纪实风格”和“客观”之类的词来总结他，还有的真以为他的影像就是什么“还原”人物和环境。其实，贾樟柯哪里会那么老实，从《小山回家》开始，他就善于“破格”。他是有直面社会的敏锐眼光和勇气，同时，在电影的风格和语言上，他一直善于突出地营造自己的风格。从《小山回家》开始，他就在纪实风格的影像里加进了自己的强烈笔触。他用长长的镜头就那样拍摄小山在街上走是一种很风格化的营造，他在很老实的镜语中忽然了字幕来表现人物的念头。每回看到那里我都要笑出声来：小山跟人打架时忽然出现一幅一个字的字幕：刀。再看看《世界》中的动画、《三峡好人》中飞掉的建筑，我们看到贾樟柯时时处处在给自己的镜语开气口，留破绽。有时，他还有本事将超现实的元素插在写实的镜头中。在《三峡好人》结尾，主人公和前来找自己的丈夫就在大白天的水库边跳起舞来。不仅如此，他还在那个镜头的景深处安排了几个人在水库的一个什么建筑上跳舞。

贾樟柯的《小武》、《站台》在选材、镜语、对待底层小人物的态度上与《道路》、《温别尔托·D》等意大利新现实主义作品和法国的布雷松的《扒手》存在着明显的“对话关系”。更重要的是在表现都市中底层小人物的窘态和困境方面有异曲同工之感。贾樟柯的《小武》、《站台》等影片的长镜头、中景固定镜头很容易让人想起侯孝贤和小津安二郎，而他的对都市中边缘人的观察和富有同情的展现、对社会某些逼人现实的忠实态度完全符合库尔贝以来的经典现实主义的传统。贾樟柯说过，他最喜欢和对自己影响最大的影片如果数三部就是《偷自行车的人》、布勒松的《扒手》和费里尼的《道路》。

小贾不仅学习了这些大师的语言，还悄悄地在细微处改写了这些语言的词汇表和语法规则。

电影艺术与政治游戏

在中国，媚雅比媚大众容易，而且比媚大众时髦；骂商业比骂垄断容易，而且比骂垄断时髦，这是由于政治境遇。小贾表示：“没有一部电影不讲政治”。《贾想》是贾樟柯最近一些年的随笔和被访谈文字的结集成书，里头有一篇《迷茫记》也写得坦荡、有力。他写自己在电影局看到同行对他的告密举报信后“听到了自己的一声长叹，泪从心底涌起”，他接着一转来得硬朗，还有点抖包袱的意思：“不为我自己，而为打小报告者。我想起罗曼·罗兰的话：‘今天我对他们只有无限的同情与怜悯！’这时候，我在道德上倒也感觉占了上风”。

2009年7月，贾樟柯宣布退出澳大利亚墨尔本国际电影节，因为这个电影节要放映纪录片《爱的十个条件》。贾樟柯还写信给墨尔本国际电影节组委会表态：“乌鲁木齐7月上旬发生了严重暴力事件，造成许多人丧生。多数死难者家属都认为，以为首的‘世维会’对这一事件负有不可推卸的责任……”贾樟柯此举受到几乎所有媒体的热烈赞扬。

在当下中国过日子或者做艺术，难逃政治，政治难逃。但是，面对贾樟柯的《天注定》，我还是从艺术的、形式美的维度看进去，看他怎样像以前一样把自己对现实的凝视、思考和某种浸透骨髓的痛感诗意地呈现出来。

（摘自作者的博客，有较大删节）