浅析服装仿生设计的迹象对应

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东汉许慎所著的《说文解字》中认为：“‘迹’步处也。”这阐释了迹的本意。现代汉语解释“迹”为“一物作用于另一物产生的痕迹”。《汉语大字典》中对于“象”的解释为“形象，有形可见之物”。笔者试沿着这层意思在服装仿生设计中探讨其与迹象的对应。

一、 迹象与仿生设计

在钟儒乾的《绘画迹象论》中认为：“当迹与象被分开使用时，说某画的‘迹’如何，就是指画中某象的质地，它包含大家所熟知的笔墨、肌理、笔触、质感之类，当然也包括绘画材料在内的迹理因素；说某画的‘象’如何，就是指画面的色彩及间架结构和画中表现对象的形状与态势，它包括我们常说的轮廓、形象、造型、构成等，连同绘画材料的边沿和角在内。”而对于立体的服装来说，其“迹”就当指作品的材料与肌理的质地，应包含面料质感、肌理、工艺制作等；说服装的“象”就是指它的色彩及造型等整体所表现出来的态势。

在仿生设计中，设计师可以从自然形态的迹象和非自然形态的迹象中获取灵感。现代社会倡导人与自然的统一，故“仿生设计”成为服装设计的未来主题。它能够使人们体验到回归自然的感觉。

二、 服装仿生设计中迹象的对应

（一）服装仿生设计风格的迹象对应

对于服装而言，所谓风格，就是迹象差异。服装的风格有时尚、经典、华丽、朴素等不同类型。

在设计理念驱使下，受流行风尚、设计元素等因素影响，同种风格可以被演绎成多个版本，它们在造型、色彩、材质上会有明显区别。

对于仿生设计来说，同种迹象由于思维模式不同，所以表现出来的设计风格也不尽相同。同样灵感都源于郁金香的迹象，图1是John Galliano采用郁金香型的灵动感所设计的浪漫风格的礼服；图2设计师的灵感也是采用郁金香的迹象，但是其外形所表达出来的是带有建筑感觉的郁金香型；图3为Balenciaga的郁金香型裙，所产生出来的风格是活泼的时尚宠儿风格形象。这三款仿生设计的作品都是采用郁金香的迹象，体现在迹象上，图1追求浪漫、优雅，图2追求造型的建筑感，图3在造型上要求活泼时尚。三款服装的风格截然不同，带给观众的视觉冲击力也相差很多。所以，由于设计者观察对象时所采用的迹象不同，思维模式不同，故风格截然不同。

（二）服装仿生设计材料的迹象对应

在当代艺术的新术语中，所谓的“材质感”就是材料所呈现的迹理感觉，在服装设计中可以理解为服装材料的肌理。

一切原创迹象几乎都以材料为基点。通常服装设计师会将原有面料进行二次加工，使其表面产生新的迹理面貌和迹理的特异性。如三宅一生从褶皱迹象中找到了设计切入点并设计出了“我要褶皱”系列。他从植物表面褶皱肌理联想到服装面料褶皱，运用新手段攻克了以往褶皱难以定型的缺点，并且赋予了新褶皱面料便于整理、穿着的特性。而运用同种迹象进行设计时，由于设计师的构思和创意不同，所采用的迹理也就不同，给人们带来的视觉冲击力也相差很大。如图1，设计师采用了新型面料进行二次设计，把面料做成无论是颜色还是造型都惟妙惟肖的花朵造型，并采用不同材质的对比进行设计。图2采用挺括的面料进行设计，所以产生出较立体的建筑感觉。图3的设计中采用面料迹理的图案再造和郁金香造型，使其产生活泼的感觉。

（三）服装仿生设计色彩的迹象对应

视觉艺术离不开色彩，服装设计作为一种视觉艺术同样也离不开色彩，色彩之象通过其材料之迹表现其风格差异性。如图1，粉红色的花瓣渐变色彩通过材料透与不透的对比，粉红和粉蓝的高明度、低纯度的对比，和花瓣逼真的色彩及造型，使整体产生了浪漫氛围。图2的作品米白色的基调加上挺括的材质使作品产生出立体感觉。图3的作品黑白与粉红面积对比协调活泼，带给人可爱时尚的感觉。

（四）服装仿生设计造型的迹象对应

服装艺术的本质就是构成艺术。服装仿生设计造型即服装之象是不同的迹理与色象通过形式美法则立体组合来实现的。相同灵感来源的一个象，采用不同的造型会给人们带来不同的视觉差异。如图1的造型取的是郁金香的灵动之美，而图2与图3的造型取的是郁金香的外造型，故设计师对预设的象的感觉不同，所用的迹理和色象不同，所表达出来的象的视觉冲击力也有很大区别。

对于服装仿生设计来说，完美的作品应使观者能够通过作品的迹象表达还原到原始的灵感来源迹象，也就是迹象的对应。在设计的过程中可能会产生种种的偶然性，但这种偶然性需要把握其度，这种度就是在似与不似之间。借鉴不等于照搬，“感物吟志，莫非自然”，关键还在于设计者独特的慧眼。

参考文献：

[1]钟儒乾.绘画迹象论[M].北京：人民美术出版社，2004.

[2]许德民.中国抽象艺术学[M].上海：复旦大学出版社，2009.

[3]陶音，萧颖娴.灵感作坊：服装创意设计的50次闪光[M].杭州：中国美术学院出版社，2007.

[4]肖琼琼.创意服装设计[M].长沙：中南大学出版社，2008.

作者系湖南工艺美术职业学院教师，

现就读于中南民族大学美术学院