艺术品:盗贼觊觎的目标
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世界第三大黑市交易
这是当今一个人们并不陌生的故事：一个穷凶极恶的艺术品收藏家雇用了一伙技艺高超的盗贼，身穿黑色的高翻领衣衫，去偷盗一件稀有的无价艺术品。他们从背包中拿出登山用的绕绳下降器具，以生死置之度外的惊险动作，从具有高度警卫措施(通常装备了红外线装置)的博物馆里偷出名画。这些飞贼然后将窃得的油画交给指使他们干这一勾当的事主，而后者则将名画挂在自己私宅的密室中独自欣赏。
然而现实生活中的艺术品盗窃行为却平庸得多――且更具悲剧色彩。盗窃艺术品实际上是由普通的犯罪分子和小蟊贼在光天化日之下进入博物馆、教堂、图书馆或居民家中实施作案的一个“黑色行业”，被窃的艺术品往往在这些“业余分子”手中遭到损坏，据估计在美国，仅有砩的被窃艺术品能够被追回，而其余的――总价值高达40－60亿美元的油画、雕塑、值钱的古董、稀有的书籍……多年以来在世界上形成了仅次于和非法军火的第三大黑市交易。
一幅被窃的油画或第一版棒球卡片(在美国，收集棒球球星卡片拥有众多爱好者)在街头出手的价格只有它们原价的十分之一，可是对于一名盗贼来说，偷一件艺术品要比偷一台立体声音响有价值得多，并且可能更易于得手。“盗贼们意识到这么一个事实，偷窃艺术品要比偷窃普通物品更有利可图，”美国联邦调查局特工罗伯特・魏特曼指出。“在银行抢劫案中，平均每一起损失的钱不到1000美元，而一幅伦勃朗的油画至少价值100万美元，因此从这个角度来看，一起艺术品偷窃案相当于1000起银行抢劫案。”这位特工从事艺术品盗窃案侦破工作已达15年之久。
“回报”丰厚
偷窃一幅油画有时似乎要比抢劫银行易于得手。许多博物馆的保安预算很吃紧，它们往往把更多的资金用于购买新的艺术品而不是投在保安措施上。于是在将艺术品展出这个问题上就出现了让人左右为难的情景：如果公众能近距离观看展品，窃贼当然也能获得同样的待遇。2004年8月，两个头戴黑色面罩的盗贼在光天化日之下混入挪威首都奥斯陆市的蒙克博物馆。他们挥动着手枪，在数名目瞪口呆的参观者和一名女保安的注视下，从墙上扯下该博物馆最著名的两幅油画――《圣母像》和《尖叫》。盗贼得手后跑出博物馆，将两幅名画塞进一辆黑色奥迪轿车的后备箱，扬长而去。这两个家伙迄今为止仍逍遥法外。
美国最大的一起艺术品盗窃案说起来也颇为平淡无奇。15年前，两名盗贼冒充警察，让一名睡眼蒙稗、值夜班的保安人员带他们进入波士顿市的加德纳博物馆。他们轻而易举地制服了该馆的两名保安人员，随后，盗贼们花费了一个半小时时间，从博物馆中搜刮了总价值3亿美元(按照今天的估值)的藏品――其中包括伦勃朗所画的唯一的一幅海景图《加利利海的风暴》，简・弗美尔的一幅油画，德加的5幅素描，一个古代中国(据认为是公元前1200－1100年)制作的青铜酒杯……“所有这些艺术品都是文化历史的一个组成部分，”加德纳博物馆馆长安妮・豪尔说道。“这些珍贵的艺术品的消失就好比贝多芬的‘第五交响曲’的消失。它不仅仅是一种钱财的盗窃，而且是一种文化盗窃，极其令人憎恶。”加德纳博物馆盗窃案至今未破。
不过尽管涉及名画的大盗窃案有时会成为报刊的头条新闻，但是在美国的地下黑市中唱主角的却是源源不断的、有一定价值但名气较小的被盗艺术品或文物：内战时期的战剑，早期出品的文献、地图、家具、手工艺品，印刷数量很少的书籍，二流画家的油画……“艺术品丢失登记站”(The ArtLoss Register)是世界上最大的被窃文化财产资料库，它列出了16万件以上的绘画、雕塑和其他各种古董、文物，每年还要增加1万至1.5万件(例如名单上列有13件加德纳博物馆的藏品，约300件马克・夏加尔的作品，500多件毕加索作品)。“我最大的遗憾就是目前还没有一个统一的资料库”，艺术品丢失登记站的用户之一，库伯保险集团的副总裁道丽特・施特劳斯认为。“让艺术品找到它们的失主十分困难，哪怕你留存了详细的描述，哪怕你认为它是唯一的。毕加索到底画了多少躺着的女人?没人能搞清楚。”专家们还指出，长期以来在美国，对艺术品的爱好与日俱增，从而使其在国际上形成了最庞大的消费者市场。“你面临的是一个持币待购的众多买方，他们需要的是社会地位，盼望以艺术品来提高自己的身价……”施特劳斯女士说道。
她认为，因为没有哪家合法的艺术品商行或拍卖行愿意进行赃品交易，所以要想把偷盗的艺术品在一个靠信誉维持的行业转手将极其困难，于是黑市交易就成了一项十分兴旺的行业。另一方面，以油画这种艺术品为例，它们在偷运国境时要比大量的现钞更不容易引人注目，而且常常在交易中作为一种附属担保物。所有这些因素都造成了艺术品盗窃案件频频发生。
找回丢失物谈何易
艺术品窃贼也可能试图以归还被盗物为条件提出赎金要求，这会使保险公’司根据条款在短期内要支付一部分保险金。然而保险公司方面宣称他们一般来说不鼓励失主与盗贼谈条件，并且要冒“钱”和“物”两空的危险。“这与政府不与谈判的道理是同样的”，施特劳斯指出，“如果你与盗贼谈条件，你就是在纵容更多类似的案件发生。”
不过艺术品盗窃案中出现的更多情况是，当某个窃贼意识到一幅到手的凡・高的画因太引人注目而难以出手时，他往往就会将它深藏起来，一直到“危险期”过了之后再让它露面。“有的窃贼会一直藏着，直到找到合适的买家，而有的则一直到去世也没有出手。”魏特曼解释说，“艺术品能够回到失主手中的多数情况是因为有人试图将它再次出售。”1999年以来，由魏特曼经手调查而失而复得的艺术品总价值已达1.4亿美元，其中包括自从1865年就失踪的《权利法案》的原稿，上世纪70年代被窃的5件诺曼・罗克韦尔的作品等等。他透露说他经常在精心设计的诱捕行动中或获悉将举行某场拍卖会的消息时发现了被窃的艺术品。
被窃艺术品常会在遍布美国各地的跳蚤市场、拍卖行、房地产交易会上突然露面。这种情况使费尽心机要找回自己钟爱之物的人有了希望。例如，拍卖行是一个民间的鉴定和估值机构，在那里，一切交易都是公开和透明的。“我们要拍卖的一切物品不时地会在网上公布出来，而这时就会有人打进电话，声称‘不能拍卖，那件东西是我丢失的’”。嘉士德拍卖行纽约分行的高级副总裁兼总顾问约・贝克尔・拉德尔说道。不过当失主前来辨认认领时，也有可能发现并不是自己丢失的那件。
在伊拉克的古代文物遭到大规模抢掠之后，美国联邦调查局推测一些被掠文物可能会大量流向美国的艺术品市场。去年，FBI组成了一个被掠艺术品侦探组。魏特曼将7名组员带到一个艺术品培训学校让他们学习鉴别“伦勃朗和毕加索作品之间的区别”。与意大利和西班牙警方拥有数百名处理艺术品偷盗案的警察和特种小分队无法相比的是，魏特曼至今仍是FBI唯一处理艺术品案件的专职警官。