小郁竹器工艺的创新与发展研究
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[摘 要] 益阳小郁竹器工艺，是湖南特产之一，其始于元朝，发展到现在已有600多年，独特的造型，细致的做工，典型的民族风，为大家所钟爱。“想郁什么，就郁什么”是益阳地区口耳相传的一句话，小郁竹器是当地人民智慧的结晶。本文就小郁竹艺的发展研究、工艺创新做了阐述。
“郁”益阳方言，意即加热竹子，从而使之弯曲，通过灵活变换造型，来制作各种竹器用具，包括竹椅、竹桌、竹床、竹杯等家庭用具，也包括屏风、鸟笼、灯具等装饰用品，种类齐全，花色多样。从发展伊始到今天的小有规模，小郁竹艺的制作工序不断成熟，工艺技术也经过工艺大师刘宗凡及几代竹郁艺人的努力，得到了符合大众需求的创新突破。
从明代开始，益阳地区就遍布着竹器艺人，并以此为行业，这与益阳得天独厚的自然环境不无联系，益阳地处偏南，每年雨量充沛，土质肥沃，适合竹类生长，当地有成片的竹林，面积排在我国第二。到清道光年间，益阳的竹器已有区别于他处的结构制作，别具风格，尽管我们不知道其肇始于何时，但可以确定的是它是在近一百年间得到兴盛的，精湛的技艺，以及其对于市场需求做出的一些迎合，使得小郁竹器声名远播。
1.结构
民国前，一般的竹家具造型都是固定的，不可调节，后经竹郁艺人改良，得到一种可以自由调节背靠的睡椅，给人们提供了方便，这是最早对竹具固定结构的突破，以后，小郁艺人根据不断根据人们的需要，创造出可折叠的竹具，免去了运输之忧，大批量的需求决定了大批量的生产，这种让小郁工艺能够灵活调节的工艺，由此日渐变得成熟。
以往的小郁竹器往往是单件制作，到七十年代，这种状况就有了突破，竹郁艺人开始注重小件之间的组合，打造配套的竹具，成套的生产，更大的满足了购买者的审美情趣。走进小郁竹器装饰之家，你可以看到一套搭配完美的竹具，沙发、茶几、屏风、写字台，并不遵循古法，对称排列，它力求在非对称、非平衡中寻求不一样的感觉，竹桌、竹椅、竹杯相得益彰。
小郁竹艺制作，从前只重应用而轻装饰，其审美作用没有得到充分展示，八十年代，小郁工艺开始向新的领域进军，出现了竹艺装饰厅，厅内的墙壁、地板、衣柜无一不是用郁制竹器，拼嵌而成。
竹器结构、用材方面也都有突破，出现了竹塑结构等，用材也有时候不仅仅是采用各具特色的竹子，也有竹木结合的形式，从而使发展更趋多元化。
2.装饰
随着人们需求多样化发展，小郁艺人在继承传统技艺的同时，对竹艺造型、工艺做了不同程度的努力，其中有助于显著提高小郁竹器工艺水平的工艺有四项：
竹材着色。用以小郁竹器制作的主要是麻竹、毛竹，这种应自然而生的植物，好坏良莠不齐，有一部分色泽明亮，但也有部分不甚美观，小郁艺人于是学会了通过一种化学处理，在不改变竹具质量的基础上，使其表面发生变化，变成古铜色之类，增添了竹器雅韵。
竹枝郁花。重在装饰作用，是指在竹器上增添各种花型，一般小郁艺人会把竹子分支去掉，只留主干，并烧制去油，调直钻孔，与空中将分丫插入，创造出不同造型。这一创造不能不说是从雕刻艺术中得来的启发，花型的繁杂多样，包括有凤尾花、蓝草花等渗透了又一雕花艺术，是我国古老艺术的融合。
竹青贴面。即在竹子表层贴胶，竹器艺人选取无节的毛竹，去黄留青，然后劈开竹筒，制成竹刹，用胶连接，并进行图案设计，各部位实现无缝连接后，进行打磨、喷漆，增加竹器的质感，是竹器显得清新素雅。
竹头镶边。属于对竹器边沿进行装饰的一项工艺，根据顾客需要，削制小竹片，将小竹片胶合成条，胶合在边缘位置，经过修磨，使竹器富有艺术感。比如说制作一张屏风，可以在四周胶合小竹片，小竹片的造型无限制，可以是方形、也可以是圆形、或者菱形，这些细节都增添屏风的装饰作用。
总之，小郁竹器做工精细，大气美观，并富有古典韵味，这一切都是在继承古法的基础上有所创新的结果，今天的小郁竹器已经形成了自己的品牌，是湖南之旅中一份不可缺少的文化大餐，并越来越受到国际市场的追捧与欢迎。
参考文献
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