宋代瓷器仿生造型对现代生活陶艺的启示

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宋代瓷器在中国陶瓷史上的高度无可比拟，仿生造型的瓷器更表现出了宋瓷的魅力。宋代瓷器的高度成就，和人们理性思维的仿生美学境界是分不开的。作者采用举例的方法，从宋瓷仿生造型的角度来分析其对现代生活陶艺的启示。

大自然赋予了人们视觉上不同种类的事物，那些丰富的外观形态给人们视觉上的享受，也是人们仿生造型的源泉。这些事物为人们带来了美的形式，提供了新的设计方式，使我们获得了多层次的思维。原始社会陶器制作、新石器时代的篮纹、绳纹的肌理形式都是古代人类最初的仿生意识。先民们从自然中选取优美生动的形态或局部，经过提炼与概括，使造型与纹饰达到完美的统一。从早期的仿生陶塑到宋瓷的仿莲花碗，葵花式碗等造型，它不仅是对外形的塑造，更重要的是把自然事物与生活更加紧密的结合起来，使一件陶瓷既美观又有实用价值。

宋瓷独特的美感来自形似到神似的艺术境界。宋代仿生瓷器型从实用角度出发，进行抽象凝练，把自然中的元素特征融入到造型中来，形成了特有的清雅脱俗的特点，在满足实用价值的前提下，具有很高的审美性。在中国陶瓷史上，各种仿生陶瓷层出不穷，且各具有时代的鲜明特色，但宋代各个窑口的仿生瓷器造型在历史上是很突出的。如图宋代绿钧瓷，模仿莲子造型，但又不是全部照搬，它截取了莲子顶部圆弧，使得整个器形将莲子的可爱，圆润的形态表现的淋漓尽致，让人爱不释手。

宋代 钧窑绿釉莲子形水盂 北京中汉拍卖有限公司2014年春季拍卖会 高6.4cm

由此可见宋代的陶瓷仿生造型不会陷入纯粹为模仿而模仿的境地，而是在仿出效果的同时，达到平淡的美学境界。宋人追求一种源于自然又高于自然的美，在宋瓷的造型上，宋人善于从自然生物形态中找到创作的灵感，截取生物形态中最生动、最优美的部分，与器物固有的形体相结合，通过理性思维的创作，从形似上升到神似。从这种自然美中，我们可以看到宋人温厚宁静的精神世界追求。

图示定窑白釉印花芦雁穿花纹碗，六瓣花形口，碗内满印花纹，口沿印回纹一周，器底作缠枝瓜果图案。胎质洁白细腻，胎体轻薄，内外均施白釉。釉色白中泛黄，第一感觉这个碗就给人带来一种清新淡雅的感觉，六瓣花口配以大雁，石榴花，瓜果等浅雕更加提升了其田园风格，使人心灵得以净化。宋瓷在造型上的仿生是将生物形态抽象化，用简单的形体线条反映自然物的本质特征，它让器物的造型回归自然，达到了人与自然的和谐统一，赋予了器物返璞归真的个性。

宋代 定窑白釉印花芦雁穿花纹碗 首都博物馆藏高7厘米，口径19.2厘米，底径6.8厘米

现代生活陶艺是现代社会、经济与审美多种因素的产物 ， 是造型艺术中强有力的新门类。随着现代社会生活方式、审美要求的变化，生活陶艺成为更加自然原始的艺术品。在陶艺创作中介入仿生设计的作品可以给人更贴近自然的感受，因为泥土是最纯朴的更接近于最初造物者的材料。泥土、水、火再加上高温的锻炼，自然就成就了质朴的艺术品。例如陶艺家崔迪作品《山・云》，静穆的群山延绵起伏，幽兰而又深沉，器皿口沿如行云流水般飘逸而又自然。“山・云”的艺术性和工艺性完美结合，这不仅是作者对陶艺本能语言把握，还是对大自然的高度仿生。

审美性和实用性兼具的特性使生活陶艺从传统的艺术瓷中脱颖而出。陶艺创作中提取自然界中最具独特造型元素，以简约概括的造型形态创作出既美观，又具自然形态之美的作品。自然界万物为我们提供了取之不尽的素材，如果用心去体会，必然触景生情有所获得，生活陶艺的灵感就是源于普通的事物，高度的仿生也能成功表现美的价值和魅力。

无论过去还是现在，人们一直从大自然中寻得启示和灵感。现代生活陶艺也是如此，但单纯的模仿自然界追求形似，或者是追求造型的独特而忽视其功能性，是行不通的。宋代仿生瓷的成功最根本的原因是缘于“理性思维”。从理出发，达到造型与功能的完美统一，用简约的造型却恰到好处的表现出自然物最美的部分，带给人的便是清淡典雅、爱不释手的感觉。对于现代生活陶艺来说，器形功能的实用性是永远不能忽视的，作为生活陶艺的本质便是实用，在满足其功能的前提下，进行器形造型上的仿生改变，用陶瓷表现最合适的仿生设计艺术品。

可以说仿生在现代生活陶艺的应用已经成为一种趋势，而仿生的目的便是把自然界最美好的东西以另一种形式展现出来，宋代仿生瓷恰恰在这方面做到极致。器物的形状主要其功能性的表现，给人的是视觉的直观感受，因此器型对于陶艺是制作者所要传达精神的直接载体。宋代瓷器将功能与审美完美融合，在不经意间传达作者的内心感受，形成了高雅的艺术风格。宋瓷给我们带来的陶艺创作启示值得去深思。

（作者单位：江西景德镇陶瓷学院）