在民族声乐演唱中体味字腹的艺术规律

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【内容摘要】我国传统的民族声乐艺术在唱字技巧上非常讲究，唱字也就是我们常说的在演唱作品时的咬字和吐字，唱字过程中的字腹演唱技巧是在字音延长时保持口形不变，同时也是共鸣与字尾音素过渡衔接的主要部分，要求圆润和谐，起到腔体的共鸣作用。如何将字腹的艺术规律更好地运用在民族声乐演唱中，还需要我们在实践中不断总结、探索和创新。

【关键词】民族声乐 字腹 艺术规律

我国历史悠久的民族声乐艺术，是中华传统文化的一个重要组成部分，它深厚的文化底蕴和独具特色的演唱风格，得到了无数演唱者和爱好者的追捧。“字正腔圆”是我国民族民间歌曲演唱中对唱字的最基本要求。任何一种艺术形式都有自己独特的表现手段和创造方法。声乐，是一种将语言和音乐旋律完美结合以歌声为载体来展现艺术形象、传递思想感情的综合性艺术形式。也可以说它是用语言表现旋律的音乐形式。在民族声乐发展过程中，特别是在唱字技巧上，如何更好地发展，一直是我们关注的问题。本文从传统理论、实际演唱中对字腹发音的阐述中，体会民族声乐演唱中字腹的艺术规律。

一、传统声乐唱字的拼合

明朝的魏良辅在《曲律》中提出在歌唱中以“字清”为第一位的“三绝”，由此可见唱字的重要性。而为了调整、规范在行腔过程中字音的完整连贯，我们将一个字分为头、腹、尾三部分，这样便于在作品演唱时更好地掌握咬字、吐字的艺术规律。使字音与音乐旋律结合成为一个圆润、流畅的整体。这就牵涉到音素的拼合与交代的问题。同时唱字要在“上接哼、下接叹、垂直一条线，字在点上换”这一歌唱状态中进行。

音素的拼合即指拼音，是按照一定的语音结构规律，使声母与韵母快速地连接。要领是前音（声母）轻、短，后音（韵母）重，两个发音碰到一起，即拼合成一个音节。一个汉字就是一个音节，个别的，像“线儿”就是两个汉字一个音节。日常生活中的语言，声、调、韵自然流畅、清晰准确就是正确的拼合。而在声乐演唱中，字音要与音乐旋律的起伏变化完美地结合。这就要求我们必须掌握演唱时字音的拼合技巧，使每一个音素清晰、圆润、完整、连贯，准确、完整地交代清楚。“必尾音尽而后起下字，而下字之头，尤须用力，方能字字清澈。”①即我们在作品中唱字的时候要追寻字头清晰快速、字腹保持口腔内部状态不变，字尾清楚、收足，三部分的衔接自然过渡，圆润饱满，便于与下一字头的衔接以及兴奋状态的保持。

二、单韵母的字腹

韵母在歌唱中又被称为母音或元音。一般来说它是一个字的主体，在传统声乐艺术中也被称为字腹或吐字。由一个母音构成的韵母称为单韵母。单韵母包括a 、o、 e 、I、 u、 u、 er，发音时气流通过口腔不受任何阻碍全由声带振动发声。如爸妈、拉萨、发傻、喇叭、哈达等。凡是韵母中只有一个母音的单韵母比较简单，自成音节或在字头出了之后始终保持这个母音的口形不变就行了。例如演唱新疆民歌《曲蔓地》中的一句：

在唱“啊”字时，中间的气口和三小节变化的旋律都容易使口形改变以及发声支点的不稳定。解决方法是我们在演唱时用半打哈欠的状态进入唱“a”，唱到最高音时口腔状态使用大打哈欠的状态仍发“a”音，至结束口型保持不变。唱字过程中的支点要求稳定，气息叹至脚下。

三、复韵母的字腹

（一）复韵母在发音时，在前响（ai、ei、ao、ou）与中响（uai、uei、iao、iou），以及所有鼻音韵母中都会有韵尾出现，延长字腹的主要母音同样占较长时值。例如演唱《鸟儿在风中歌唱》中最后一句“有谁能把他带回故乡”，其中的“乡（xiang）”字的韵母包含三个因素，其中的介母“i”与声母“x”结合成为字头，要唱得短而干净。延长“a”音口型的同时，要带上“ng”的发音。

（二）后响复韵母ia、ie、ua、uo、üe没有韵尾，前面的韵头i、u、ü作为介母与声母构成字头，a、o、e在韵腹的主要母音位置唱字时保持这个母音的口形不变即可。例如《没有强大的祖国哪有幸福的家》中的最后一句：

“家”（jia）字就是由后响复韵母构成的，韵头或介母就是“i”，它与声母结合成字头，演唱时主要是延长“a”的发音和口型不变，知道旋律和字音的最后部分。

字腹不管是哪一种复韵母，在发音时都是延长主要母音的口型与字音不变，气息在“u”通道中振动，产生共鸣。此外，在演唱一些窄母音时，例如“i、u、ü”，要上下拉开口腔的空间来进行演唱，也就是导师常说的“窄字宽唱”，即在不影响词义的同时，达到歌唱状态统一、音色圆润、气息自然的效果。

结语

中国民族声乐演唱艺术是备受世人瞩目的音乐艺术。我们要提高民族声乐唱法的水平和技巧，除了借鉴西洋美声唱法的科学发声原理之外，最重要的是与我国传统民歌的唱字技巧完美融合，这样才能在舞台上创造出栩栩如生的艺术形象，才能更好地展现歌曲作品的思想内容。真正做到字正腔圆、依字行腔。而在不同主题内容和不同风格特色的歌曲中除了声音的展示，唱字的处理上又各有不同的技巧，达到以字代声、以字示情的艺术效果。如何将圆润饱满的歌唱语言运用到作品中，使民族声乐作品的艺术形象渗透到听众的内心深处，是我们长久以来不断学习、研究、探索、实践的方向。作为民族声乐爱好者、工作者，我们要总结这些艺术规律，让具有浓郁民族风格特色的中国民族声乐真正走向世界。

作者单位：沈阳音乐学院大连校区声乐系