就谈公共空间设计

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孙国栋：首先，感谢大家的到来，今天一讲到室内设计马上就联想到“家”这种概念，如果仔细品味室内这两个字，就会感觉到它并不是只代表居室，而是代表一种空间，今天我们就抛开私人居室空间设计不谈，咱们来聊一聊公共空间设计，例如私人会所；商务会所或者酒店，在这种公共空间的设计上与私人居室的设计有哪些不同，与家具设计有哪些关联?

岳蒙：要谈公共空间，他跟私人居室设计的不同，首先是在功能上面向的客群不同，公共空间面向的客群数量并不单一，功能上是开放的。在客群定位这个问题上，管理上有个方法叫垂直切割，在最初的空间功能构思中，对于客群一定要垂直切割，一定要定位准自己的客群，这里面并不需要让99％的人都适应这个空间，这是不可能的事情。先把握范围，整个10亿人能找准了那3000万人，这3000万里面再继续提炼，把一两个最重要的东西提炼出来，就照着这一两种东西使劲，这是设计公共空间的前提，也是基础。

王建宁：没错，主要还是一个定位的问题，客群的定位和功能的定位。像上海的璞丽酒店，他的定位就是钢筋混凝土城市里面的一个睦外桃源，产生一种对比，去的人都是各个圈层里面高端的人。比如我正在做的是一个一百年电影院改造成餐厅的项目，在定位上我们拿捏了很久，我们非常想把这个项目做成一个与众不同的东西，但是如果你只是一味的去做，不考虑定位和商业价值，结果可能就是奉献了。当然，像很多的私人会所，有些并不是为了生意好，那是需要很高的境界的。

沈宝宏：我最近做了一个私人会所的项目，客户要求家具必须与众不同，如何做到与众不同?空间设计可以与众不同，市场上现有的家具能否满足客户对独特性的要求，又能满足与我做的空间设计关系上的融合性，我现在就可以根据空间设计上的要求为客户做定制式家具，从而在整个空间设计和家具设计上满足客户要求的与众不同的概念。

孙国栋：说到定位，我们换一个角度去观察，比如说我是客户或者我就是项目所面向的客群之一，我希望自己能够置身于一个自己向往的空间当中，但我并不知道这样的理想空间怎样去实现，我需要一个为我实现空间梦想的一个造梦师，那这个造梦的过程，或者说这种个性化展示的过程是怎么样实现的?

岳蒙：你讲这个梦想，梦想不断的去细化，其实我们更愿意用体验来代替梦想，梦想本身就是一种体验，梦本身就是一个情景，不断的在展示时间空间。佛讲声香味触法，我们也希望在做设计的时候也围绕着声香味触法来设计，这种软性的，或者服务性的东西去设计出来，不单单只是灯光，物料，空间这种东西，这样你设计或者策划出来的东西才会更完整，你拿出这个作品的完整度才会更高一些。比如说触，触觉，拿u+的家具来举例，现在用的这种材质，我觉得触感就比较有沉淀，比较有立体感。这是触觉。法，就是法则，每个设计师处理空间设计的法则不一样，他的风格。他的语言，包括他对空间的理解，他惯用的一些手法都已经形成了。还是体验，例如会所的个性化展示，就是你想给客人一种什么样的体验，我们要从体验的角度去跟我们的客人去沟通，这一点比较重要，一定要沟通，只有沟通了才能衔接南北，设计师不只是造梦者，实际上更是一个交通员，你要协调各方面的利益，组织各方面的资源，然后去达成我们这样一个过程，大家都平衡了才行。

吴江：首先我们设计师在定位的问题上就是用一种特定的方式去解决一个特定的问题，大部分设计师都在做这样一件事情，这里面没有一个既定的公式去套用。定位并不是说业主所讲的想要一个什么样的定位，而是要从各个方面去理解和分析，比如市场、功能、周边环境等等，是一种综合性的，不断被物化的过程。说到会所，这里面还有一个城市环境的决定因素，有些公共空间是这个城市并不需要的，有些设计理念也暂时不适合这个城市，所以在定位这个问题上。公共空间与私人住宅是完全不一样的。

岳蒙：这里还有就是解决社会需求的问题，这种需求是由城市的经济发展水平决定的，北京上海有自己独特的发展模式，比如说上海，就是中国最大的经济型城市，北京也比不上，由于上海的这种地位，这样的经济需求，就造就了一批又一批真正的富豪级的会所，就满足了这一部分人的需求，这种玲玲总总的需求是不断的被分割，不断的被细化的，就像吴老师讲的一样，就会马上被物化，被实现出来，市场上马上就会有一部分这样的产品就会出来去满足这一部分的需求。会所呢，俱乐部呢，他还是要针对不同的需求，比如水社酒店里面的，你进到里面就会看到建筑师，设计师，老外，他的客群很狭小，别人是不会去住的，你想跟着旅游团去世博的人，他会选择到那里去住吗?他觉得太亏了，一两千块住一晚，连墙都没有刷干净，怎么会去住呢。我的意思就是，他的定位是准确的，你像璞丽也是这样，高端的设计师，地产商，潘石屹可能去看，他们会去看现在的服务已经到了一个什么样的位置，对自己企业产品的东西就会有一个调整。是需求决定了我们能不能遇到这样的业主。

孙国栋：刚刚岳老师提到沟通的问题，比如刚刚您说设计师就像一个交通员，我倒是听人说过，设计师为了能够让你的作品的接受度更高，三教九流都要接触。这关系到你对各种层次客户的理解。

岳蒙：济南大部分做经营的业主，实际上不光是济南，世界上任何一个人，从事任何一个专业，做任何一个事情的人都有认知的局限，你知识积累的越多，你经历的事情越多，你会发现你自己的局限性越大，但是真正能认识到自己有局限的时候很少，商业上成功的人往往觉得自己无往不利，没有干不了的事，这个时候大脑很容易发热，很容易冲动，这个时候，设计师与他沟通是最难的，你想把明明止确的东西告诉他很难，他会坚持自己的东西，但是做为一个设计师，你一定要把这里面的利害关系剖析的清楚，不能仅仅从专业的角度，或者美观上去诠释他。也就是说，设计师的知识结构一定要改变。

王建宁：我对这个问题是深有感触，曾经可以说是受尽磨难。确实是一个沟通的问题，沟通不应该先跟人沟通，首先你要先对项目产生感情，你要先进入角色。第二，你只能占在甲方的利益上，女跟甲方交朋友，前期的时候，你必须尊重甲方，设计师必须通过你的手法将各种要求和困难去实现去化解，设计师并不是一个刀尖而是刀刃，你不是冲锋陷阵的。当然，沈哥属于刀尖，我们是属于跟进，把我们的东西放进去，设计师不能是太过于刚烈。

孙国栋：你看这个就延伸出一个问题，家具设计和空间设计到底是谁为谁服务，谁在先，谁在后。

王建宁：这是两个阶段，最初的时候，是家具设计领先于空间设计，一个设计师看到了一个好的家具，他会想到一个空间的概念，因为家具设计是很具体的，比如说u+家具代表的是一种精神，这种精神引申出空间的一种冲动，这是一种阶段。后期，家具就开始为空间服务了，家具设计需要根据流行的风格去改变去搭配，但是概念上是超出空间设计的。

岳蒙：我们现在的工作就是从家具和物料开始入手的，然后其次才是灯光，空间的关系，我觉得这里面就是一个先后的问题，我们做设计的一个工作流程，就是家具给到空间整个的一个风格，氛围来定位，让他更准确，更加有的放矢。第二点，我想强调的就是。我只从家具和空间之间从学术的角度来讨论这个，我觉得所有有体积的东西都是空间，家具为什么就不是空间呢，家具就是一个微空间，只要有体积就是一个空间。我记得我看过一个帖子，日本的几个大师做了一个叫做桌上的空间，其实就是茶具的设计，但是他们把他理解成一个空间的设计，里面有形有色有功能，本质上是一样的。这其实不矛盾，为什么国外就没有室内设计这个专业，基本上就是建筑设计师在做这份工作。

吴江：我认为家具本身在空间里面，他是一个实体，他对空间提供的是一个功能实用问题，这个关系没有谁先谁后，因为空间定位是一种综合性的，很多种因素决定了它的功能和定位。

沈宝宏：其实并没有先后之分，这是一个整体的概念。我以前就是做空间设计，后来涉及到家具设计，对空间与家具的空间关系又有了新的理解，很多家具设计师没有空间的概念，所以做出来的家具与空间的融合度上存在一些问题，而一个空间设计师他在做空间设计的同时会考虑到空间内部的陈设如何与空间发生关系，但是如何把握家具的造型却又缺乏经验。

孙国栋：比如我现在是一个设计师，我现在有一个项目，我在做这个项目的过程中，我发现了u+，然后改变了我对这个项目大的空间的设计思路，会不会有这种情况?

岳蒙：这个问题就是产品应用，其实很多空间设计的过程就是产品应用的过程，看你怎么选择的问题，我们一定要先了解u+的产品才能运用得当，这也就是信息资源的问题。