拼贴技法在动画创作中的发展及拓展

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摘 要：拼贴技法是将不同的材质，不同风格的表现形式相结合，混搭在一起，是借助于多种异质材料的组合来表现出新颖独特的动画作品的一种新的创作技法。本文通过表述拼贴技法在装饰领域、绘画领域中的的运用现状分析，引述拼贴技法在动画创作领域运用的发展及拓展。

关键词：拼贴技法；装饰；绘画

中图分类号：J218.7 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2014）26-0020-02

动画中新颖、创新的设计题材及其表现方式几乎吸引了世界各地的观众，少到儿童还上到部分老年人都被动画片中那五彩缤纷的动画场景，充满幻化世界的色彩场面，夸张诙谐的人物动作，科幻童话的剧本所深深吸引。但是作为一部优秀的动画片仅仅有这些还远远不够，观众所能看见的仅是动画的一个表面而已，真正渗透在动画中的文化、艺术元素及其独到的表现技法才是动画片内在的精、气、神，才是动画片打动观众的真正原因所在。随着电脑技术的不断增进和改良，更多的动画片在创作的方式上得到改进，他们运用二维与三维技术的结合设计，使得动画片更加惹人喜爱，深入人心。拼贴经过了立体派的推进、达达主义的深化、超现实主义的改良、波普艺术的重现等现代艺术流派的不断促进和洗礼，直至今日已经全面的被纳入到更多领域去使用，成为了一种比较普遍的、众所周知的创作方法。随着平面设计元素逐渐运用于动画创作中，拼贴技法也逐渐被动画创作者运用到动画设计中。

一、艺术领域对拼贴技术的拓展

可谓中国最早的布贴画，是在中国自从发明了纺织术之后，人们用布制作装饰品开始的。布贴画流传至今，成为了中国运用拼贴技法表现艺术创作的最普遍形式。布贴画有其独特的艺术特点（图1）。首先，分析它的表面特征，它是将立体、绘画、刺绣三者相结合创作的。既不同于雕塑的立体，又与绘画有着天壤之别，还与刺绣散发着不一样的魅力。布贴画是先将布进行拼贴，然后在此基础上再进行绘画和刺绣的。因此，布贴画既属于视觉艺术也属于触觉艺术。布贴画的制作流程非常简单，创作思路也很独特，它是将平面的大色块拼贴后，将布艺剪切成不同的形状进行蜷曲堆放，缝制在平面的布上产生立体的效果，布贴画中的绘画能画龙点睛的作用，他可以表现补贴画中的细节部分，绘制时一般采用白描的技法，有时也进行局部渲染。刺绣在布贴画中的使用方法主要有两种：手工刺绣的主要艺术特点是图案工整绢秀，色彩清新高雅，针法丰富，雅艳相宜，绣工精巧细腻绝伦。

拼贴技法起源于绘画艺术，后期却被作家沿用。他们运用毫不相干的独立碎片构成一个统一体的方法打破了传统文学的理性叙事方式，将各种不同的故事、典故参考新颖的表达技法混合使用，将不同段落、语句、典故综合在一起。这种创作方式却得到了一如反响的表达效果，让人感到强烈的心理震撼和启发。后现代主义的不确定性和内在性使得作家广泛的使用拼贴技法，打破了时空的限制，将不同的时间、空间的故事片段拼贴在一起。是一种无意识的偶然的拼凑，以此表现一种非连续性的时间观，将过去、现在、未来的时间观念已消散殆尽。例如在韩寒写得小说《1988》中，就是将过去小时候发生的故事和现在正在发生的故事穿插叙述，形成了时空的穿插拼贴。这样子的拼贴性的叙述也逐渐地成为了剧本创作、小说创作的、电视电影创作的常用方式。

未来派创作的意义在于他们敢颠覆传统的设计方法，意图改造世界原有的创作技法。他们是对生活领域及艺术领域均有深刻影响的战略性美术运动，也是第一个接受了机械时代及传播界的科学技术的发明。单单从技法来讲，拼贴技法在未来派创作者的思路中将很多传统的表现技法用更加真实的事物所取代，创作者们也对这些原有的事物进行属性的解析和归纳，在重新的造型中巧妙的运用夸张对比等方式安排设计，这种方式不但消除了观众欣赏设计作品时对旧有物品的了解和视觉厌倦，更增加了同一事物不同表现技法的新奇视觉感受和发散式创新思维。

二、拼贴技法在影视动画领域中的创新运用

扬・兰尼卡是世界拼贴动画的大师，也是第一批极具影响力的实验动画家，从上世纪50年代开始，他与WalerianBorowczyk采用拼贴技法共同创作了《从前……》（图2），他们把彩纸上剪出来的集合图形及其从报纸、杂志、海报上剪下来的人物轮廓和实景拍摄的影像进行重新的拼贴重组，该成熟的动画短片荣获了威尼斯电影节实验短片单元银狮奖和德国曼海姆短片节金奖。他可谓是拼贴动画的创作始祖。

在现在的创作领域，动画创作具有丰富的设计理念，也具有扎实的技术基础，在创作制作者的不断研究中，动画创作的不再是单一的二维动画、三维动画，而是将多种集一身的创作思想，动画创作的形式及其表现的技法对于拼贴技法的运用，开始源于国外，并且已经用于动画作品的创作，广告中的应用已经很成熟，国内的应用只是一个开始。在国内拼贴技法在影视动画领域中的运用更多是被应用到广告片、动画短片及其一些娱乐节目的片头设计之中，例如在《成长快乐》（图3）广告片中，创作者为了表达欢乐、轻松、健康的主题思想，将很多食物拍摄的水果、蔬菜等图片元素，与主角人物相结合，拼贴重构出一个成功的广告短片。再例如早些时候，曾经获得日本电视台举办的数字作品大赛中的一部作品，以及中国最佳短片奖的《桃花源记》。该动画片最主要的特征就是将水墨画效果、剪纸、皮影作为创作元素，将其拼贴一起，创作出一部画面和谐、造型准确的动画片。运用新科技将中国本土文化的精髓特点运用的准确无误，并且对拼贴技法在动画中的运用起到了一个很好的证明和引导。这个时期的动画创作，对于拼贴技法的研究和探索越来越多，无论是广告还是动画片都在尝试运用拼贴技法。例如：网络盛传的皮三的《哐哐日记》、获得诸多奖项的玛丽茶花的《许愿正解》，以及雷磊的《这个年头就是爱》，这些好的作品都为动画创作开辟了拼贴这种新的方式方法，将拼贴技法在动画创作中的运用奠定了扎实的基础，居于深远的意义。拼贴技法在动画创作中的运用，丰富了动画创作的方式方法，开拓了创作的道路。

动画创作发展至今，艺术家们越来越多的运用拼贴技法，并且将拼贴的技法发展为拼贴概念，是对情感、画面、审美感受的拼贴，使动画作品具有梦幻、荒诞的场景效果，也产生了搞笑、离奇的审美感受。前人的探索研究为动画创作和拼贴技法的结合，提供了丰富的经验，并未动画创作开拓出新的创作理念。

三、拼贴技法的在动画创作中的拓展

随着社会的发展，科学技术的进步，动画创作形式伴随着电脑技术的发展越来越多元化，人们对于动画视觉展示的要求，无不推动着动画产业前进的步伐。拼贴作为一种创作的思维方式，从立体主意开始，经过了达达主义、未来主义及其超现实主义的推进，更加丰富了拼贴艺术的发展道路，它早已从一种理念上升到了一种创作的技法，从平面上升到了立体。拼贴技术不论在绘画、平面设计、服装设计甚至动画等各个领域都有不可忽视的重要地位。

作为一种新兴的动画表现技法，它受到了众多创作者的赏识，也在不断的探索中前进，早期运用于绘画领域，在现代艺术中得到更加广泛的运用，拼贴技法被波普艺术推到了极致，拼贴技法是材质表现的舞台，是将多元化、丰富画面合成的技法，进入信息时代后，各种媒介得到了空前的整合，设计元素在策划、制作、传达的过程中难免引起不同媒介在信息重组上的相互渗透，而这种交织的渗透更是为拼贴技法在动画领域的发展提供了可延续的视觉空间，它反对一切充满秩序感、表现方式单一的创作方式，崇尚多样性，力求打破空间关系与逻辑关系，打破原有的固定表现环境，使其不同的表现技法从原有的环境中抽离出来，纳入到新的关系中去，从而得到一种看似随机偶然，轻松荒诞的视觉表现力。拼贴技法的创作过程，是我们运用多元素表现技法相融合的闪光点，了解不同材质的表现力及其所具有的心理联想，体验多元化视觉的出动和冲击，注重时间的过程，把握不同材质所具有的特殊属性，不同表现技法所具有的地域性、民族性的特点。本文主要从材质、色彩、表现技法、造型、构图五个方面讲述了拼贴技法在动画创作中的运用，及其它的表现特点。

通过拼贴技法在动画创作中的实际运用，归纳了其创作的方法，收集各类以拼贴技法为创作手段的动画短片，总结了其创作技法的表现特点。中国的动画正是需要这种多元化融合的创作技法，使其原有的创作形式相整合，不一定要放弃中国原有的动画创作形式，只是在其方法上需要不断的创新，拼贴技法正是作为一条有利的纽带，将中国传统的动画表现形式和现代化数字表现形式相统一，为中国动画发展提供了很大的研究价值。

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