设计的横竖撇捺

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如今，各种各样的主义与风格拥挤不堪，每个人都在绞尽脑汁地想着如何创新，大批超乎想象的造型出现在设计之中，折叠的、仿生的、由电脑生成的……种种层出不穷。艺术家周伟同样期待创新，他希望在自己的每一件作品中都探讨不同的问题，不过他创新的手法相对要更含蓄一些。在继上海张江艺术馆中探讨“介入”的状态之后，他又在自己的新作品“横竖撇捺”餐饮书吧中，尝试以反经验的设计手法来探讨极少主义与极多主义之间可能形成的关系。而这种新的尝试，使得这座看起来很严肃的灰色调小型建筑处处埋伏着惊喜。

无差别复制带来的极多呈现

极少主义作为设计主角的时代似乎正在过去，但它依旧可以通过其他的方式存在、发展，而极多主义的介入，正是在为极少主义寻求另一种新的存在方式。

有人把我们这个时代称为 “大复制时代”，高科技将许多事物变得可以复制，比如生命，比如艺术。摄影、电影、网络、多媒体等，这无数种方式为艺术带来了大量的高速度的无差别复制。而这种无差别复制，同时也是“横竖撇捺”最重要的设计手法之一。

在这个简练朴素甚至显得有些封闭的建筑外观之内，充斥着两万多个灯泡、一万多个CD盒、上千个玻璃酒杯，这些小小的普通的元素在被大量复制之后，覆盖于空间的表面，使其具有了丰富的质感。但是，这些被极多复制的元素却遵循着严谨规整的序列，附属在一个极为简洁的空间框架之下，已经很难判断这个空间究竟是属于极多主义还是极少主义，对立的两种主义就这样自然而简单地统一在了一起。

反经验与无意义

“B2隐型轰炸机”、“汉字”、“灯泡”，它们有什么联系吗？答案是没有，可它们又确确实实同时存在于这个空间之中。这个以B2隐形轰炸机为建筑造型、以汉字笔划命名、内部充满灯泡的空间，就是“横竖撇捺”。

人们在理解任何事物的时候，常规的经验是一定要做一种意义的连接，才能更好理解，这个与那个之间存在什么关系,为什么在这里而不是那里,似乎有了理由才会为某件事物的存在找到意义。就如在人们的经验之中，灯泡的存在是用来照明的，酒杯的存在是为了盛酒。

但在这个空间中，材料本身的价值意义已完全被改变，而事物之间的联系也被割裂了。每个走进餐厅的人都会望着天花板一脸好奇，想看看这些灯泡都亮起来时的效果，可是，这些灯泡对于照明来说完全没有意义，因为它们仅仅只是被当作装饰材料而已，并不会发光；酒杯和CD盒也同样只用作装饰，其功能仅仅是：天花上密密麻麻的酒杯指引了吧台的位置，而由半透明CD盒叠成的墙面可以透光；时钟本是时间的标志,在这里却转化成了空间的标志, 一点半、两点半、三点半，这些都是餐厅包房的名字；卫生间的各个方向都布满射灯，成了整个餐厅中最灿烂的空间；而镜面也被用在室外，成了收纳所在公园景色的屏幕……

这些反经验的作法生成了诸多心理空间，使人们看到的充满了欺骗性和魔幻性，也由此让人们会产生很多疑问，比如，为什么餐厅要做成了B2隐型轰炸机造型？为什么叫做横竖撇捺？为什么用了那么多灯泡？然后，便开始猜测各种答案和理由。而周伟的回答是：为什么不能？

周伟是个很理性但又凭直觉做东西的人，作为艺术家，他在做设计时也更多地使用艺术创作的语言。而他此次所使用的设计手法，诸如“无意义复制”、“无关联性”、“反经验”，等等，也都是在当代艺术语境之下产生的。至于最后呈现的结果，则为每位顾客带来了不同的想象，使人们产生出各种不一样的理解，也许这正是他的初衷之一。