昌南的青花

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无端地喜欢青花瓷，喜欢那两种颜色：洁白的素胎，青蓝的花纹，优雅，温润。喜欢它的图案，无论是白衣素袂、裙带纷飞的仕女，还是烟雨朦胧、水墨画般的江南山水，都给人一种再见时光的感觉，素而不浊，淡而含蓄，婉转细腻，像前世的因缘，从容地打马而过。

走进古窑，脚下是几处青花瓷片铺成的小路。散落一地的碎瓷片，拂去岁月的积尘，依然光洁莹润。每一枚破碎的瓷片，都珍藏着一段燃烧的记忆。景德镇古称昌南，“CHINA”的发音之源，这座江南古镇，也因这一路瓷片的芳菲，独得了半壁江南的风采。古窑的坯房从外面看起来更像一座富有特色的江南民居，古老坯房里，没有任何现代工业的痕迹。木棍搅动车盘，车盘快速旋转，双手在飞旋的车盘上把瓷泥拉制成碗、盘、杯、碟等器皿，随着师傅手型的变化，一个个粗坯很快就出来了，然后被码放到了晾架上风干，老艺人们缓慢而有节奏地做着属于自己的那道工序。舂泥、拉坯、上釉、绘青花……入窑烧结成为最终的瓷器。我无法参透这个过程的所有细节。

走出坯房，步入古朴幽暗的窑房，时光仿佛倒流百年：被踩得溜光的黄土地面，粗大遒劲的木构架，被一箩箩烧瓷器的陶制匣钵所包围。窑炉内部高耸、狭长，内壁闪着瓷釉的光泽。蜗寄在此的老人，依然坐在八仙桌边，用青花瓷碗卖着大碗浮梁茶。窑的门口码着一堆堆柴垛。这就是传统中以松木为燃料的柴窑。明代文献记载，当时宫廷中所收藏的珍贵瓷器，把柴窑器推放首位。而最早把“柴窑”确定为“雨过天青”的人是宋代的欧阳修。他曾在《归田集》中说过：“谁见柴窑色，雨过天青时。”据说，只有在雨过天晴时才能烧出真正天青色的瓷器。而青花瓷中最难烧制的釉色就是天青色。

没人知道什么时候会下雨，天青色，可遇不可求，需要耐心地等待。可怜这些日复一日烧制着瓷器的人，要等多久才能在釉色成形的时候遇上雨过天晴呢？

沿着青石板小路前行，粉墙黛瓦、飞檐戗角的江南仿古建筑，或隐现于青翠山林，或倒映在清溪湖面。溪涧边的水碓，水车轮悠悠地转着，不远处舞台上，几位身着青花瓷色调衣服的女子，各执用青花瓷制成的二胡、箫、笛等乐器，吹拉敲击，声声如磬，演绎出别样的天籁，世间的喧嚣随着这清亮、洁净的声音而变得柔和。

时光就此停歇下来。