论《大红灯笼高高挂》人物性格化

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电影中的人物,是电影创作中的核心,也是作品的核心。反过来讲,人物的塑造,是电影导演创作的重中之重。整个影片当中有众多人物,无论是封建守旧、与事无争的大太太,刁钻刻薄、敢爱敢恨的三太太,受过教育、好强的四太太,还是占欲心强、倔强的丫鬟雁儿。都是相对真实的,她们与二太太相比最大的不同就是她们没有阳奉阴违。卓云的菩萨脸,蝎子心。心口不一是她这个人物的最独特之处也是最有看点最具有吸引力的原因。也正是这些事件的发生丰满了卓云这个角色、使这个角色充分的性格化。

影片中人物表现方式性格化

不具个性色彩的人物在艺术作品中是没有光彩的。艺术的真实在于创造性地反映现实。每个艺术家所追求的都是要充分地揭示人物性格本质的特征,即性格化的创造。在本片中通过以下几个方面塑造了卓云的性格形象。

1)外形表现:

二太太卓云在影片中多数以和蔼示人,在着装上与大太太相似都穿深色系,又不同在二太太的服装会有一些花形的图案,这样即不会因为颜色暗淡而老气,又不会因为有花纹而张扬,以及脖子上玉石项链的点缀,整体比较大方得体。从二太太的服装及造型上就可以看出容颜已衰,已是人比黄花的年龄。比起大太太头顶上酷似道士的发髻要好的多。不像三太太服装上的艳丽,经常以鲜红色为主的穿衣风格,发型上发髻右侧永远都会装饰着几朵红色的小花。在化妆上二太太的比较自然,看起来比较和蔼、平易近人。与其反差最大的是三太太梅珊,她在影片中是最浓妆艳抹的,浓重的眼影、大红色的口红,形象的刻画了她的内心、塑造了不易接触的人物形象。

2)景别表现:

影片中对二太太卓云多是全景①和中近景②拍摄,以及少数的近景,几乎没有特写。这样全景的时候重要以行动为主交代人物关系,中近景比近景更适合用于卓云这个角色的拍摄,卓云在影片中正面始终都是以和蔼可亲、慈善、友好的状态示人的,中近景不仅可以很清楚的表现演员的面目表情,还可以看到演员的形体动作。最重要的是不会像近景③和特写④有一定的压迫感,这样就会破坏对二太太卓云的形象塑造。在拍摄角度上对与二太太卓云的拍摄基本上属于最常用的平摄⑤,这也是导演从为她的角色、人物形象塑造出发的。如果使用仰拍就会给人以高高在上的感觉,会与角色性格和心理所背离,所以导演只在三太太梅珊和四太太颂莲在阁楼上对话的那段采用了仰拍的角度。

3)形体表现:

二太太卓云的形体是比较缓和的,比较符合她的人物形象。在与其他几位太太的对比中能更鲜明的看出不同。大太太形体比较稳重,幅度非常的小,卓云比起大太太要灵活一些。二太太卓云可谓是老谋深算,表面看起来和蔼可亲,实际上无时无刻不在算计着对自己利益构成威胁的人。所以他没有四太太的硬朗,因为她的每一个动作或每走一步都在衡量都在思考都在算计。

影片中人物性格化内在的心理的分析:

卓云一个不像大太太生了个儿子、没有三太太漂亮、不如四太太年轻的女人,表面上与世无争内心深处却极度渴望老爷的宠幸与关爱的女人。和其他三位太太相比卓云无论从生育、相貌、年龄上都不占便宜,她的人物形象用什么资本与她们争宠呢?

“菩萨脸蝎子心”是二太太卓云的代名词。在整个影片中卓云很少与谁发生正面冲突,她以不变应万变,以静制动,可以说是坐收渔翁之利。无论是四太太颂莲的假怀孕被识破触犯了“老规矩”导致封灯、雁儿因为自己在房间里偷点灯笼触犯了“老规矩”被冻死、还是三太太在城里与高医生鬼混被在床触犯了“老规矩”被抬到阁楼上吊死,促使颂莲发疯。二太太都显的那么被动,似乎都与她无关或自己只是其中的一个参与者。但是所有的事件中的受害者都离不开触犯了“老规矩”。

四太太颂莲怀孕就像三太太梅珊怀孕一样,引起了卓云的嫉妒,以卓云的性格她是不甘心的,但她只能静观其变。好在,她的小眼线与颂莲关系不和的雁儿没让她失望,给她报告了颂莲例假的消息。卓云并没有直接到老爷面前去告状,非常能够存住气的找到老爷说:“我看四妹这几天气色不大好,人也没精神。可别像我当年怀忆真时候那样,差点小产了都不知道,我想得请高医生来给看看了。”这就是卓云的过人之处不直接攻击对方,把矛盾点转移到高医生身上,借刀杀人。从高医生的口中说出来颂莲没有怀孕,一、老爷不会发现卓云从中作梗,影响对她通情达理的印象。二、从医生的口中说出来更有权威、老爷更相信。这次卓云确实很好的达到了自己的目的,老爷一怒之下封了颂莲的灯。表面上看来在这个事件中卓云并没有怎么参与,从老爷的角度看卓云没有丝毫的恶意,而且对颂莲还关爱有佳。但实质上卓云是这个事件的主谋。

雁儿因为自己在房间里偷点灯笼触犯了“老规矩”被冻死,颂莲早在找笛子的时候就已经发现雁儿在屋里偷偷点灯的事。后来她被拆穿是假怀孕,是雁儿出卖了她例假的消息,颂莲知道是卓云从中作梗。但是她已经被封灯了,她拿卓云没办法,但是她清楚的知道她被封灯了她也是太太。她只能拿雁儿出气,揭发她在屋里偷偷的点灯笼,触犯了“老规矩”,必须家法伺候。表面上看来雁儿的死是她与颂莲之间斗争、矛盾的结果。但实质上又与卓云脱不了关系。如果没有卓云拆穿颂莲假怀孕的事,就不会有颂莲揭发雁儿在屋里偷偷的点灯笼的事,雁儿也就不会死。归根到底还是由卓云引发的。

三太太去城里找她相好的高医生,是颂莲在醉酒后无意识的说出来的,表面上看来是颂莲无意间出卖了梅珊,导致卓云带着家里的家眷进城把梅珊和高医生两个人在床。是颂莲的口误害的梅珊被抬到阁楼上吊死。在这个事件中颂莲和卓云都是凶手,看起来是因为颂莲先说出了这个线索,卓云只是按家规办事。实质上在这个过程中颂莲是无意识的凶手,而卓云是有意识的凶手。颂莲是在喝醉的情况下不知情的情况下说出来的,所谓不知者无罪。卓云就不一样了,她是在清醒的、知道后果的状态下,刻意的去抓梅珊的把柄,致她于死地。

卓云的人物性格在这三个事件中体现的淋漓尽致,卓云之所以能够以静制动,坐享其成。秘诀在于对府上的规矩了如指掌,懂得在老爷面前如何投其所好。二太太始终不遗余力地维护规矩的权威,熟练运用规矩来清除伤害自己利益的人,最终实现“点灯、捶脚”的夙愿。老爷的规矩因为二太太在其他太太触犯“老规矩”的时候的帮忙而得到强化,二太太当然会得到老爷的欢心。卓云在以不变应万变中,利用“老规矩”除掉异己,利用“老规矩”赢得老爷,鲜明的代表了她人物的性格化。

电影艺术虽具有最完美地展现人物性格的优越条件和可能,但关键还在于演员是否有这样的能力抓住人物性格特征,并予以表现。性格化是演员塑造人物形象应达到的完美艺术境界。