装饰艺术发展的客观性与时代性

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摘要：从有了原始的装饰纹样开始到现在，装饰贯穿于人类历史发展的每个时期，并根据不同时期人们的需要进行改进、革新，在每个不同的阶段，装饰设计都有其时代特色，也反映了当时社会的状况，所以装饰包含着特定的社会情感和文化意识，也反映了人们处于当时当地对自己所处于的生活空间的认识和要求，不仅从形式、色彩等表象上给人们带来美感，在功能性的使用上也越来越向着人们对生活方式的要求而靠拢，使装饰设计中的美化作用和实用性相结合。

关键词：美感；时代性；发展方向

一、装饰的产生

“装饰”一词最早出现在西方17――18世纪，泛指艺术修饰；在中国最早出现在6――7世纪，指打扮、修饰。由此可以看出，装饰与美、装饰与设计都有着是不可分割的关系，无论这个美是出于设计美还是工艺美。

“设计”是根据一定的目的和要求所形成的构思和意图，运用符号形象地表现为可视的内容，作为造型活动的重要阶段的设计可称之为设计。设计即要满足人们的生理需求，又要满足心理需求，设计师在创造某种使用功能时更重要的是赋予所设计的东西以人类情感，通过它的载体――材质、形式、色彩来传达作品的艺术性和功能性。

在设计活动中，装饰是一个重要的方面，是使画面达到更完善的一个重要活动，是人的本质的体现的一种方式，是潜意识中的需要，装饰为设计活动带来了积极而丰富的特征。

原始的装饰由于受到在当时生产力水平，人们的思维能力及知识水平等条件的制约，仅仅是功能的需要，所以当时的装饰所含的设计成分即科学成分是很少的。但正是由此，我们现在所看到的一些原始的装饰形式多是粗矿又简单的，所反映的也是当时人们所处的生存环境。如原始装饰中的水纹及鱼形纹，它们频繁出现在史前记录中，这是因为当时的人类以渔猎为生。此后人类在不断的进步，开始出现一些复杂的、细腻的，带有功能性的装饰设计，如骨针、美观的石器。

由此可以看出，装饰是起源与生活的，并非是凭空想象而得到的。在现代社会。随着人类社会向着文明发展，装饰也会随着人们对生活质量的要求而越来越完善，越来越满足人们的需要，即物质和精神两方面的需要，也就是说科学含量越来越高，所含的信息也越来越多。在家居、家具、服饰、饰品等等各方面，都可以体现时代的特征

二、装饰审美受到很多方面的制约

首先，装饰是具有民族差异性的，从大处看，有着东西方的差异：有中国古典的美，埃及神秘的美，也有法国浪漫的美，古希腊严谨的美：从小处讲，中国各地区、民族间也有很大的差异，比如南方水镇的细腻美，也有北方黄土的豪放美，人们所处的生活环境会给人们带来不同的审美感受。

更重要的是生产力的发展水平对装饰的发展和美的着眼点也会产生很大影响。墨子说过“食必常饱，然后求美；衣必常暖，然后求丽”即人只有满足了基本的生存基础之后才能欣赏所谓的美。比如，人们当初学会造房子是为了抵挡野兽袭击和抵御寒冷，随着生产力水平的发展，人们的人身安全和温饱问题得到解决后，他们开始装饰自己的房子，在墙壁上绘出图案，涂上颜色。同时也学会装饰自己，制造一些装饰品，比如骨链，贝饰。

人类进入文明时期后，对美的要求更高了。例如唐代是我国历史发展的一个鼎盛时期，经济发达，社会安定，生活富足，那时人们有条件将装饰提高到生活日程之中，所以当时的建筑雕龙画凤，金碧辉煌，服饰的颜色和式样也变的丰富，加上了刺绣，金银点缀等装饰，所以唐朝时期的装饰体现出一定的富贵华丽的特色。这都是当时社会所处的特定的环境下形成的风格。

所以装饰与生活是息息相关的，从装饰的发展可以侧面的了解到社会发展的情况。人们常说“美好的生活”，这里的‘美好’除了基本生存得到满足，就是希望把生活装饰的更美，让生活的环境更富有色彩和人情味。

三、装饰要符合美的标准

美的第一条件是：根据理性法则和合理结构造出来的符合功能的作品。如果说原始时期的人类是因为对美没有系统的理解，只是用一种直接的不成熟的手法将他们周围的事物简单的记录或表现出来。那今天的人类由于处在一个飞速发展的时代，繁琐而又沉重的社会压力和生存压力，使人们重新认识原始的简单美，为的是使人们的精神处在一种轻松简单的环境中。所以现代装饰又在寻找一种简洁美。这并不是否定繁琐的装饰设计，而是现代设计更适合了当今人们所处的生活环境。

原始时期由于人们的思维不发达，所以简单。而现代的人们思维及智商都已经很完善，所以不可能再象原始人那样只是简单的表现，也不能只满足于表现，而要归纳、提取，使设计简洁但不简单，要使装饰不但具有好看的基本功能，还要更符合现代人的需要。这就对设计提出了新的要求，即装饰性和实用性的结合。

德国威斯旺曾提出：好的设计必须具备九个标准，即创造性、适用性、装饰性、直观性、人性、永恒性、精致性、简洁性、平衡性。使设计融入更多的人性意识。

装饰是为了美化生活，丰富生活，这首先是装饰的要具有的功能现代的装饰设计更多的将视觉上的实用和功能性结合起来，使设计更多的为人们服务，满足当时当地的人们的物质及情感需要。装饰性和实用性对现代社会而言是不可缺少的。如果一个设计缺少任何一部分，那么这个设计将是不完整的。

比如现代主义设计，它是现代化和工业化的产物，现代主义设计的倡导者反对传统的手工艺形式，主张机械美、功能美、主张理性化的设计，主张简洁、实用，否定装饰的作用，把形式与功能的关系对立起来，形式服从功能，现代主义设计反感装饰，认为装饰是一种精力的浪费，材料的浪费。

但是试想，如果人民生活在一个只有功能性而没有装饰性的社会中，将是一个怎样的景象?每个人穿着暖和但一样的衣服，屋子只有空空的四面墙，房顶只吊着可以照明的光秃秃的灯泡，等等。这种过分强调功能性的设计，虽然满足了人们对实用及简洁的要求，但却满足不了设计中美化，装饰的作用。所以这种设计必将被人们反感。功能重要，形式也同样重要；忽视了形式，产品的美感和价值也会受到损失，而且也满足不了精神上审美的要求。意大利设计师索特萨斯说过：设计应该是对生活方式的设计，未来的设计实质上就是对生活方式设计，而合理的装饰正是设计美好生活的一种手段，同时也使设计充满了人性化和艺术化。

只要是合理的装饰，不但不会影响物品的实用性，而且还会使物品在视觉上更赏心悦

四、装饰设计更应该跟上时代的步伐

社会的发展也给设计带来了很多新的元素，这些元素包括新的材料、技术、意识等。我们应该更好的利用这些新的元素，将自己所要表达的信息进行创新设计，通过新的手法，将设计以一种新的形式表现出来。

社会是不断进步的，它只能以最快的速度向前发展，设计的内涵也会随之发生变化，所以我们必须紧跟社会前进步伐，将艺术和人性结合起来，使创作既有形式又有内涵，既有历史感又有时代感，即有美化作用又有实用性的设计作品，来美化我们的生活。