80后美女年年:郭敬明的“御用插画师”

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曾是个很不自信的羞怯小丫

柔软的头发，绵长的睫毛，光滑的皮肤……第一眼看到年年时，发现她犹如漫画中走下来的美丽公主。除了容貌，年年声音也很特别，缓慢而清新，这一切都让她显得可爱而迷人。

年年原名梁美莉，出生在广州市一个知识分子家庭。由于长期受文化艺术氛围熏陶，她从小就喜欢古典文学，比如《牡丹亭》、《西厢记》、《红楼梦》、《诗经》，等等，日后这些书都成了她的灵感来源。除了喜欢看书，年年还学会了绘画。其实刚开始家人并不支持她画画，见她对涂鸦有一种近乎疯狂的热爱，忽然有一天爸爸对她说：“无论选择什么，只希望你每天都要过得开开心心。”那一幕让年年记忆深刻。妈妈是一个会对细节在意的天秤座，女儿每次熬夜，母亲都会隔半个小时到画室里来看看。或许正因为这样，星期天或节假日年年很“宅”，多数时间窝在家里，一天画１０个小时。如果中途有人打扰，她会大发脾气。

好玩的是，由于太喜欢安静，读中学时年年总是被“排挤”在集体之外，于是，画画就成了她既简便又能有效花掉时间的方式。后来为了改变自己性格偏内向的缺点，年年每天都非常努力地扮演“搞笑艺人”的角色，希望能被尽量多的人喜欢。经过一番努力，她终于变得开朗风趣，有了很多的朋友，大家没事时就一起聚会疯玩。但由于太专注于塑造笑星角色，导致她在绘画上一度受到影响。后来看到太宰治的《人间失格》，年年发现她的中学时代跟自己非常相似，很惊讶，才从过去的心态中解脱出来。

２００２年大学毕业后，年年与另外两个女生组成了一个名为“向日葵”的小社团，那两三年间她们一次不漏地参加了在广州举办的各种动漫展，年年在那时开始或多或少地画起原创来。第一次投稿的勇气来自看到一本杂志的同人版，深信自己可以做到“更搞笑”，结果一年后被邮差退回：第二次投稿已经时隔一年之久，一个十多页的《封神演义》的同人短篇，被漫画编辑批为“审美倾向严重不能发表”；直到第三次，一家文学杂志社资深编辑黑木的约稿，才让她有了１２张星座小插图的彩稿，并以此出道。

黑木回忆说，见到年年的第一张画稿就非常喜欢，她的画技虽青涩但是已经初露“年”式端倪，那种流畅优雅的曲线效果，以及带着淡淡悲伤的迷离空间，无一不让人着迷。

成为郭敬明的“黄金搭档”

２００５年暑假，年年收到一封郭敬明寄来的邮件，邀请她为他的长篇小说《悲伤逆流成河》画插图。有趣的是，这家伙还挺会关心女孩子，信尾特意嘱咐年年“夏天多吃西瓜”。那个时候郭敬明已经名气非常大，他偶然看到了年年参加比赛的一个作品，也就是后来出版的《Ｎ·世界》的前面部分，于是就给她写了一封信。年年看到信时已经是两周后，面对这样一份意外的邀约，她并不自信，在黑木的鼓励下才最终接下了这个任务。

郭敬明是年年接触过的要求最高最严谨的人，刚磨合那会儿，年年经常熬夜，眼圈跟大熊猫似的。那时一幅画稿反复受到他近乎苛刻的“挑刺”，在郭敬明不断即时提议下返修稿子，非常麻烦。她说郭敬明是典型的完美主义者，作为朋友来说，他很ｆｕｎｎｙ，有幽默感，跟大部分同龄人没区别，但作为老板就显得有些“黄世仁”的霸道。有时年年也会感到很厌烦，但事后她欣喜地发现，那几乎是自己画画水平提高得最快的时候。每次郭敬明为画稿配写的文案，都恰恰能表达出心底的创作意愿，甚至更为绮丽而深刻，让她有种“那些浮光掠影终究不会成空”的感觉。

郭敬明发现年年有一个很有趣的习惯，她写作时从不听音乐，但画画时没有音乐绝对不行。她没有固定地特别喜欢谁的作品，只要好听就行，各种风格的音乐都会去听。通常画什么类型的画时就听什么类型的音乐，甚至迷恋后摇滚、老爵士。音乐像一种带有感彩和情节的空间，让人的思绪自成一个世界，音乐和绘画都是一种能激起人们内心共鸣的神奇魔法。

２００８年，年年与郭敬明合作出版绘本《Ｎ·世界》，这个让人有些费解的书名，是年年想到的“Ｎ”（代表某种数目和指向都不确定的神秘感）和郭敬明想到的“世界”的组合，两人默契地演绎了一个混沌记忆的开篇在最初的斑杂绿色里四散开去的故事，淋漓尽致地表达了头顶密云的沉重和胸口里沉闷压抑的情绪，喜欢天马行空的年年，创作的插画借由郭敬明的笔触得以清晰。

有位读者在当当网上推荐道：“如果你是为年年的画而来的，那么请一定买下它，因为里面年年的每一幅画，都有一种妖艳而华丽的感觉。如果说你是为郭敬明的文字而来的，那么在买之前，请想一想你喜欢的是哪一种风格的郭敬明。如果是悲伤逆流成河的感觉，那么你买下它吧，然后去细细品读。”《Ｎ·世界》的成功让年年＋郭敬明模式成为图书市场的耀眼组合，并从此一发不可收。

《琥珀》的诞生让年年与郭敬明成为名副其实的“黄金搭档”，《琥珀》中收录的大部分画作，都属于年年的早期作品，３００张作品自始至终洋溢着放肆的青春和欢乐不遮掩的悲伤与喜悦，郭敬明用华丽的文笔，将这些肆意的色彩和淋漓的表情，以及每一个人面对青春岁月的感受如实表达出来。

《琥珀》对年年的意义，意味着“过去”便是那样的，被某种泛着美好金黄色泽却坚固无比的真空光圈所重重包裹，谁也没有改动的资格，而现在的她最遗憾的就是已经没有办法再画出当年的画。一路走来１２年的时间将有用的“进步”塞进了右边口袋，可在继续往前跑的时候，左边口袋也流走了近乎同样宝贵的东西。

年年经常问自己：“为什么现在自己再无法不假思索，更简单快乐地画着？为什么我已经画不出那些傻气满满的Ｑ版？为什么现在已经对校服、白衬衣、书包等完全无动于衷？什么时候开始，不敢再大胆地直接来一大片红配绿，或黄配蓝？”

与她的画一样有趣的是年年的文字，她的《收纳空白》用略带夸张的笔触，绘制出青春的哀愁与梦幻，又总是流露着淡淡的哀愁。那些孤独的少男少女，在都市的喧嚣中追求着，幻想着。他们因为爱而痛，因为孤寂而哀愁。也许有一天他们终会长大，会坚强到忘记爱、漠视痛，但当他们突然打开这部《收纳空白》，将想起过往的一切。

与郭敬明在一起很快乐，不仅如此，他别具一格的“郭式图书营销”，让年年大开眼界。１９岁时，郭敬明继《幻城》大热后推出了自己的第一本散文《左手倒影，右手年华》。这个书名，现在看来就好比他日后的创作生涯：一方面，他以《悲伤逆流成河》、《小时代》系列领衔现实主义题材小说的畅销榜首；另一方面，从《幻城》到《爵迹》，他构筑的玄幻世界无人能及，在国内很少有作家可以在现实与玄幻题材之间，转换如此自如。