藏不尽 纸笔锦灰堆

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黄玄龙

字云客，号元庵，祖籍福建泉州，1964年生于台湾。他曾经是位紫砂商，如今是台湾文房古董界收藏专家，多次在纽约、伦敦及香港等地发掘和收藏文房古董，并在全球各地举办多个个人藏品专题展览。

黄玄龙收藏文房已经逾20年，他建立的私人收藏――翦松阁已经成为业内知名的收藏斋，曾经得到过大师王世襄指导的他已是文房类藏品领域的行家。

从怀揣―万美金，悄悄来大陆展开淘宝之旅，到如今动辄千万以上的拍卖规模，日益火爆的民间收藏市场让他的藏品屡屡拍出天价，但收藏早已不仅仅是黄玄龙的兴趣爱好，而是一种生活。

“我常禁不住想，这个世界上除了中国人以外，大概没有哪个文明对‘文具’像我们这么热情的了吧!除了不断有人为其立传著书加以研究品评外，还能自成一门艺术系统。”黄玄龙说，他对“文房”这一传统收藏项目中的杂项感情最为深厚。过去，人们将“文房用具”简称为“文房”，而在现代，这其实就是广意的“文具”。

BT：在您看来，中国“文具”为何如此特别?

黄玄龙：最主要可能有两个原因：一是中国社会长期受到儒家思想的影响，“士大夫”阶层的读书人或知识分子的社会地位一向十分崇高，所以文人书房所用的器具自然也备受重视。而对我来说，它吸引人的是另一原因：文人的参与制作。文士常常为了突显自己不俗的品味而亲自参与设计自用或馈赠用的文具，作品完成后再请文友们品评交流，甚至赋诗制文，褒评宣传。

和国外不同，好像没印象欧洲哪个大文豪或哲学家会为自己的书桌立传，还索性：把它刻在桌上纪念：抑或者把自己画的画和友人赋的诗一起刻在笔筒上，最后还煞有介事的把一帮朋友找来开鉴赏大会。同时期的富商巨贾也没闲着争相模仿文人的品味，借此附庸风雅，提高社会地位：这样的风气越发使得自视甚高的文人们企图创作出更不俗的作品，来区隔他们自己与附庸风雅之流。最常见的便是用最便宜的材料，如：木头、竹子、石头或泥料区隔华丽高贵的金、玉、珠、犀，虽然如此，这些作品的身价往往与古铜玉、宋瓷诸器并重，上者与金玉等价。这是因为它具备了中国人最推崇及追求的文人品味：用文人最向往和喜欢的天然的素材，点石成金似的将这些生活中最不起眼的材料变成一件件清爽、奇逸、隽永、精简的作品。

BT：10年前，在中国收藏文房杂项的人并不多，您是如何寻找心头之好的呢?

黄玄龙：是的，10年前的国内收藏市场，还几乎没有专门经营文房收藏的人，大部分精美的文房收藏在欧洲美国及台湾的大型博物馆和私人收藏家手中。我收藏的许多藏品也多由海外征集而来。

同时，我也在国内许多地方寻找到了不错的藏品，例如上海嘉定，几百年前这里也是竹刻大师们生活的地方。

BT：10年前市场对文房的关注较少，而在过去几年间文房升值很快，你认为这是为什么?

黄玄龙：中国艺术品市场在过去很长段时间中，尤其是在上个世纪90年代，受西方审美和价值取向的影响，因为那时候中国内地没有真正的收藏市场。当时，高价购买中国古董和艺术品的人，主要是西方人。而对于西方人来说，他们更容易理解和接受绘画、雕塑、或者瓷器等中国古董。因而文房这个门类一直没有被西方收藏家接受，其市场价值被低估。随着中国收藏家的崛起，这个古老的收藏门类开始重新被认识，其市场价值也逐渐上涨。

BT：古董收藏中文房市场如此火爆，您有哪些建议可以给初入门的收藏者?

黄玄龙：刚刚踏足收藏领域的收藏家应该先找到自己喜欢的收藏类别，而不是盲目的跟随市场的热点。只有自己喜欢的东西才会投入大量的时间和精力，而收藏家个人的喜好和主观的品味决定了藏品的个性和特色，只有具备个性和特色的收藏才能在市场突出于其它。

BT：日常保藏和赏玩文房有何经验?

黄玄龙：文房多由竹木或角质的有机材料制成，一直都处在变化之中，所以要特别注意其保存的温度及湿度。太干则开裂，太湿则会长霉。以北京为例，就需要加湿。