鱼皮画的纹理运用与基本风格
开篇：润墨网以专业的文秘视角，为您筛选了一篇鱼皮画的纹理运用与基本风格范文，如需获取更多写作素材，在线客服老师一对一协助。欢迎您的阅读与分享！
【内容摘要】鱼皮画是北方渔猎民族创造的一种工艺美术门类，其基本艺术特色是充分利用鱼皮自然纹理的艺术表现力，表现赫哲族粗犷、质朴而略带神秘色彩的世俗和宗教生活。赫哲族原始风格的鱼皮画大致可分为装饰画和宗教图腾画两类，其中宗教图腾画为其主要艺术形式。鱼皮天然纹理的合理运用，极大丰富了鱼皮画作品的艺术表现力，使之成为一类独具特色的原始艺术形式。
【关键词】鱼皮画 纹理 宗教图腾
鱼皮画是一种利用天然鱼皮裁剪、拼接成平面工艺美术作品的艺术形式。它源自黑龙江和乌苏里江流域以渔猎为主要生产生活方式的远古少数民族，其中以赫哲族对鱼类皮质的利用最为著名①。古老的赫哲族由于居住在高寒地带，难以种植各种纺织类农作物，又缺乏与中原地区的经济交往，只能采用自身的渔猎产品作为制作服装的主要原材料，使鱼皮获得了广泛的应用，进而在艺术需求的趋势下，产生了鱼皮画这种古老、奇异而又极具地方特色的艺术门类②。
鱼皮画以鱼皮的裁剪和拼接组成画面的主要图案。外形轮廓的形成依赖于裁剪鱼皮而实现的造型过程，类似的裁剪造型工艺可以与剪纸艺术、麦秸画艺术及树皮画艺术相通③。而外形轮廓的内部，则完全依靠鱼皮的天然纹理来进行艺术表现，这种艺术表现是否符合画面的整体视觉效果和对局部细节上的要求，是否生动合理而富有巧妙之处，正是关乎鱼皮画创作成败和审美倾向的关键所在。可以认为，鱼皮画天然纹理表现力的发挥才是鱼皮画艺术区别于其他艺术门类的本质属性。
“纹理”，在抽象意义上代表了一切事物的规则性表象。在汉语言文字中，“纹”代表了事物的表面结构的规则性，即“人文”之“文”（“文”的本义即“纹”，并以此为基础发生抽象化过程，“纹”是“文”的涵义不断抽象化之后又按具体化涵义重新设计的汉字）；“理”代表了事物的内部结构的规则性，即“道理”之“理”。按照“纹理”的一般性涵义，艺术上的“纹理”创作可以理解为艺术材质自身固有的规则性结构，经过艺术手法的应用，保持原有形式，直接成为艺术作品中具有表现能力的有机组成部分的过程，即材质从自然空间直接融入艺术空间的异化成分，所谓“借天助人”。对自然纹理的巧妙利用，是艺术创作中的一种高层次手法。
与基于自然空间和艺术空间差异性进行的一般艺术创作不同，基于纹理的艺术创作则首先强调自然空间和艺术空间中不同事物的外在相似性，进而利用这种相似性进行直接的空间变换。相似性对自然纹理的艺术应用形成较为强烈的限制，即特定的自然纹理只适合于表现与其具有较强外在相似性的艺术形态。鱼皮画的基本材质是鱼皮，其纹理即为天然鱼皮的纹理，由于肇始于北方游猎民族，传统上鱼皮画所应用的鱼皮均源自北方冷水鱼类，可以大致分为无鳞、细鳞和粗鳞三大类，其熟过鱼皮的纹理差异极大，加之一般鱼类皮色从背脊到腹部由深色渐变为白色的自然过渡（也存在鱼皮染色工艺），其适用于表现的艺术形态因鱼类品种而各不相同。
二、鱼皮画的基本风格
鱼皮画艺术是在东北渔猎民族的原始生活方式中得以肇源并发展的，渔猎民族自然淳朴的生活是鱼皮画创作的土壤。因此能够反映这种生活的粗犷质朴、带有鲜明民族特色的鱼皮画风格是鱼皮画艺术的基本风格，也是鱼皮画艺术区别于其他民族艺术风格的根本特点。近年来，为迎合旅游产业需要创作的各种模拟其他绘画艺术风格的鱼皮画，只能理解为新兴工艺美术产品。东北渔猎民族原始风格的鱼皮画大致有装饰画和原始宗教图腾画两类。其中装饰画主要为服装及生活用具的饰件，结构简单；原始宗教图腾画则为其主要艺术形式④。鱼皮制作的宗教图腾画和其他民族的原始图腾绘画在造型风格上有相似之处（图1），都将对人类生活有特殊意义的部件或器官进行了夸张化处理和结构性混合。
在鱼皮纹理的应用上，并不特殊考虑纹理对画面的影响，而是根据不同鱼类对人类生活的意义和珍贵程度给鱼类划分等级，并采用等级较高的鱼类皮质制作，这也体现了原始渔猎社会晚期出现的社会等级意识的延续。因此，原始宗教图腾画大多采用大马哈鱼、鲟鱼、大鳇鱼等名贵细鳞鱼类皮质制成，构图中适当利用了鱼类背腹部色泽的深浅差异形成黑白艺术效果。粗犷的线条、夸张的造型以及超现实的形态杂糅使得画面充满神秘色彩。而细鳞鱼皮的纹理犹如细小的网格，稍稍降低了整个画面的分辨度，从视觉效果上，因模糊而形成缥缈疏离感，更加强了画面整体的神秘气氛。
结语
鱼皮画的创作重在充分发挥鱼皮天然纹理所具有的表现力，这是鱼皮画作品区别于其他工艺作品的活的灵魂，是鱼皮画创作成功与否的重要准绳。北方少数民族原始的鱼皮画作品风格粗犷、硬朗、质朴，多为原始宗教的神秘题材，或表现北方少数民族原始渔猎生活场景，是鱼皮画作品赖以肇源的基本地域艺术特色，构成鱼皮画创作的基本风格。虽然，为适合旅游市场的需要，鱼皮画在技法改进与提高的基础上，极大扩展了其表现力，实现了对多种绘画艺术风格的模仿，但不应放弃或脱离原始鱼皮画的工艺风格和艺术特色，应该实现二者合理的结合、兼顾，不使鱼皮画艺术失其根本。
（注：本文为黑龙江省艺术科学规划领导小组2010年度黑龙江省艺术规划课题，项目名称《鱼皮画的纹理研究与风格拓延》，项目编号：10B041）
注释：
①舒景祥.中国赫哲族[M].哈尔滨：黑龙江人民出版社，1999.
②凌纯声.松花江下游的赫哲族[M].南京：中国科学图书仪器公司承印，1934.
③张敏杰.黑龙江民族丛刊[J].1989（4）：90.
④刘忠波.赫哲人[M].北京：民族出版社，1981.
作者单位：哈尔滨师范大学艺术学院