穆特的小提琴演奏

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德国女小提琴家安妮・索菲・穆特。这位身材高大，相貌美丽，长着一头金黄色头发的女小提琴大师，从十三岁起就开始名扬世界被誉为盖世奇才。是当今世界上杰出小提琴家的代表，也是世界音乐舞台上举足轻重的显赫人物。世界音乐评论界认为她在少年时代的辉煌经历以及后来在演奏中所显示出的一系列过人天才，都是与梅纽因十分相似的，正因为如此，她才被人们冠以了“女梅纽因”的美誉。她的非凡艺术才能，曾经得到过许多德高望重的老音乐大师们的赞誉。卡拉扬就曾经说过：“穆特是当今世界上的三大小提琴家之一，有时也许是第一名。”

穆特于1963年6月29日出生在南德意志的莱因费尔顿。年幼时对音乐艺术十分敏感，五岁时特别对小提琴有着一往情深的感情，一接触到它便觉得非它莫属，并且认为“拉小提琴是自己创作出来的声音”，因此更值得为它献身。她的第一位正式小提琴教师名叫埃纳・赫尼希伯格，是著名前辈小提琴大师卡尔・费莱什的学生。她练琴既刻苦又自觉，且很早就显露出了在音乐上的敏感性。凡是听过她拉琴的人都无不在这方面感到惊讶。由于她异常刻苦的精神和不同凡响的天才，使得她在短短的几年中，演奏水平得到了飞速的提高，1970年，七岁的穆特在“全德青少年小提琴比赛”中获得了第一名，从而引起了人们的高度注意。1974年，穆特又在另外一个重要的小提琴比赛中获胜，再次显示出了她那神童小提琴家的风貌。不久以后穆特的恩师埃纳・赫尼希伯格逝世了。为了进一步完成学业，穆特考入了这位名师所在的瑞士温特图尔音乐学院，成为斯托基教授的学生。

穆特在瑞士温特图尔音乐学院中，不仅跟随斯托基教授全面学习小提琴演奏技艺，而且在音乐艺术的其它方面也受到了良好而系统的训练。这些必要的多方面艺术修养和技能积累，为她日后成为一名优秀而成熟的小提琴演奏家打下了坚实牢固的基础。

熟悉穆特艺术生涯的人都知道，她所取得的成功是与著名指挥大师卡拉扬分不开的。这位被誉为“当代指挥艺术帝王”的艺术大师，无论从哪个方面来说都是穆特最为理想的老师。她和卡拉扬的长期合作，不仅使她在艺术修养和艺术品位方面得到了锻炼与提高，同时也极大地提高了她在世界上的知名度，继而扩大了她的演出范围和由此造成的影响。因此可以说，是卡拉扬促使她走向了世界，认识了世界，同时也是卡拉扬促使全世界真正地了解了穆特。说道他们的相识，那真是一次有着戏剧性意义的会见。1976年，当时年仅13岁的穆特在著名的“卢赛恩音乐节”上与自己的哥哥克里斯托夫一起演奏钢琴、小提琴二重奏而获得了巨大的成功。卡拉扬得知这个消息后，很想亲自听一听这位神童小提琴家的演奏，于是穆特便被人叫到了柏林，她要当着柏林爱乐乐团全体成员的面为卡拉扬演奏马赫的《恰空舞曲》等作品。由于时间关系，卡拉扬本来只能听十分钟左右便必须离去，但当穆特的琴声一响，卡拉扬便再也离不开他的座位了。他不但听完了完整的《恰空舞曲》，而且还破例听了莫扎特《D大调第四小提琴协奏曲》的两个乐章。试听会结束以后，卡拉扬立即决定要与这位天才少女一起合作举行音乐会，并且邀请穆特在1977年萨尔茨堡圣诞节上与柏林爱乐乐团一起合作演出协奏曲。后来，这一系列重要而又成功的演出，使得穆特终于有充分的机会向人们展示她的演奏技艺和艺术才华。由于与卡拉扬进行了成功的合作演出，很快她就在整个欧洲引起了轰动。以后，卡拉扬基本上每年都与她进行四、五次合作，并且还和她一起录制了一大批优秀的唱片。就这样，穆特开始名扬天下，受到了全世界的广泛瞩目。

穆特在艺术上的飞速成长的确有着机遇好的绝好条件，但她自身所具有的超人天才则是其成功的关键所在。在演奏方面，穆特是一位技艺超群的特殊人物，她的演奏极为准确精练，有着异常朴素和明朗的格调。作为一名世界一流的著名小提琴家，她所具备的高超演奏技巧是无懈可击的。

她所演奏的曲目其中尤为突出的是勃拉姆斯的三部小提琴与钢琴的奏鸣曲，这三部奏鸣曲，是勃拉姆斯晚年的成功之作，所表现的情绪与内涵各不相同。倘若对作曲家及其作品研究不够，或是文化底蕴不深，那是很难演奏到位的。然而，穆特在演奏中，以其深刻的悟性，将作曲家对自己悲剧性命运加以升华的作品，做了颇有思想境界的诠释。

近20年间穆特已长大成人并已获得世界一流小提演奏家的声誉以后，她的演奏艺术日臻成熟，其多方面的艺术天才则得到了更加显著的体现。现在，穆特已经成为世界上屈指可数的掌握作品丰富的小提琴演奏家，她不但擅长演奏德奥古典主义和意大利古典主义小提琴作品，而且对整个浪漫主义时期的经典小提琴作品及现代派小提琴作品，都能相当完美而成熟地诠释。